近日，中国拍卖行业协会艺委会发布《2024年春拍全国十五家文物艺术品拍卖公司评述》。评述以中国嘉德、西泠拍卖、北京保利、中贸圣佳、上海嘉禾、北京永乐、华艺国际（广州）、北京银座、上海匡时、广东崇正、上海朵云轩、北京华辰、北京诚轩、北京荣宝、北京翰海（按公布成交额排序）15家拍卖公司为样本，通过对其春拍公布的数据进行统计分析，以反映2024年春拍全国文物艺术品拍卖市场基本趋势及情况。本次评述由赵榆指导，刘聪、王耀萍主笔。
中国嘉德2024年春拍现场
（一）市场深度调整，成交额下降35.33%
2024年春拍，受全球经济下行压力和国内预期偏弱的影响，全国文物艺术品拍卖市场呈现大幅调整态势。本季春拍15家公司共推出拍卖专场194个，上拍34521件（套），成交25496（套），成交率73.86%，成交额68.85亿元。同比2023年春拍，成交量和成交额分别减少21.26%和35.33%；环比2023年秋拍，成交量和成交额分别减少3.30%和7.23%。
2010年以来15家拍卖公司各季成交情况 单位：亿元
（二）中国书画下调，古典家具环比增幅最大
2024年春拍，占比最大的中国书画板块成交额下降44.03%，对市场影响最大；邮品钱币、信札手稿、中外名酒等门类同比下降均超40%；古典家具、宫廷艺术、瓷玉珍玩、文房清供、古籍碑帖、紫砂茗具、中外名酒等门类环比增长，其中古典家具环比涨幅最大，增长了181.45%；邮品钱币、信札手稿、佛教艺术、油画及当代艺术、西方艺术、珠宝玉石等门类成交额同比、环比均有所下降。
2024年春拍15家公司拍品门类份额图
（三）百万及以上拍品缩半，拍品均价不及30万
2024年春拍，文物艺术品价格行情继续呈下跌趋势。其中，高价位拍品数量减少，低价位拍品数量增多，导致本季拍品成交均价从上年春拍的32.88万元/件（套）降至27.01万元/件（套）。但紫砂茗具、信札手稿、文房清供等门类均价同比上年春拍分别增长4.81万元/件（套）、1.48万元/件（套）、1.73万元/件（套）。各拍卖公司根据市场需求变化，调整上拍规模和价格结构，使拍品更加多元化。
北京保利2024年春拍 清乾隆 御制“湘江秋碧”连珠式琴（乾隆十年秋补桐书屋製）成交价3047.5万元
中贸圣佳2024年春拍 清康熙 陈鸣远 六方宫灯壶 成交价1150万元
（四）重要专场23个，千万级拍品60件
2024年春拍，15家公司成交率100%的专场有11个，共成交775件（套），成交额1.96亿元；成交额在1亿元以上的专场有12个，共成交1079件（套），成交额22.54亿元。此外，15家公司共有60件（套）拍品成交超过1000（含）万元，较2023年春拍减少58件（套）。尽管如此，大师名家多次著录或出版的重要作品仍表现坚挺，中国嘉德推出的赵孟頫《行书三札卷》手卷以9200万元成为2024年春拍最高价拍品。
中国嘉德2024年春拍 赵孟頫《行书三札卷》以9200万元成为本季度最高价拍品
北京保利2024年春季拍卖 傅抱石《江山如此多娇》 成交价6382.5万元
（五）藏家信心稳定，近半数企业成交率达80%
2024年春拍，15家公司成交状况表现稳定。其中，北京银座、西泠拍卖、北京诚轩、中贸圣佳、华艺国际（广州）、上海匡时等多家企业的成交率均超80%，相较于上年春拍，成交率超80%的企业共减少两家。从拍品门类来看，文房清供、信札手稿、西方艺术等门类表现显著，成交率均达80%。此外，除珠宝玉石、中外名酒外，其余门类的成交率均保持在70%以上。
华艺国际（广州）2024年春拍 明末清初 黄花梨独板大翘头案 成交价1552.5万元
北京诚轩2024年春拍 光绪二十九年户部光绪元宝库平一两银币样币 成交价1207.5万元
（六）完善行业运行机制，积极应对市场变化
2024年上半年，政府有关部门切实贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想，推动《文物保护法》修订，出台《关于促进网络拍卖规范健康发展的指导意见》，促进文物艺术品市场健康发展。行业协会积极响应国家政策，自觉应对行业潜在风险，推动企业优化自身经营模式，深入探索拍卖新模式。
| 贺玮
制作 | 闫天蒙
校对 | 安亚静
二审 | 李振伟
三审 | 冯知军
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春寒中期待暖意 2016年春拍大幕将启
（1/2）蒋廷锡所绘、戴临对题《百种牡丹谱》
（2/2）夏圭《山庄雪暮图》 设色绢本
中国美术家网--让艺术体现价值
在香港春拍创造多项纪录之后，5月起，内地第一轮艺术品春季拍卖将陆续拉开帷幕。 包括中国嘉德、北京东正、中贸圣佳、北京华辰以及北京诚轩等拍卖公司将推出诸多“重器”，期待为寒潮中的艺术品市场增添一抹亮色。
古代书画：重磅迭出
古代书画在中国艺术品市场中占有重要地位，这也是其历史价值和艺术价值所决定的。 作为文化内涵和含金量较高的板块，在艺术品市场弱市中，古代书画板块成为强力支撑，并作为文物艺术品拍卖中的硬通货而存在，被寄予厚望。
其中，中国嘉德推出的《局事帖》，是“唐宋八大家”之一曾巩的传世墨迹，也是其唯一的存世作品。 据考证，此帖近千年以来经何良俊、项元汴、安仪周、王芑孙、 曾燠、费念慈、许源来、张珩、张文魁等收藏，并由徐邦达考证和著录于《古书画过眼要录：晋隋唐五代宋书法》，朱家溍编写进《历代著录法书目》。 2009年 11月，曾巩《局事帖》曾以1.0864亿元成交，成为第一件破亿元的中国书法作品。 此次春拍，此件拍品再上拍场，存在诸多期待。
此 外，同场上拍的元末明初宋克临《急就章》并诸家题跋则是其三件存世作品之一，其他两件分藏于故宫博物院与天津博物馆。 而《唐贤写经遗墨并近代诸家诗画》册 汇集古人书写的经文和其后书家的唱和题跋，收藏迭经魏稼孙、陈伏庐、方节庵三代名家。 且此册用纸考究，内含宋澄心堂纸、大宋崇文院笺纸、宋罗纹纸等，实属 罕见。
与此同时，北京保利则推出南宋著名画家 夏圭《山庄雪暮图》。 众所周知，夏圭传世作品中最知名者为现藏于台北故宫博物院的《溪山清远图》。 而此幅《山庄雪暮图》则著录累累，在高居翰所著《诗之 旅：中国与日本的诗意绘画》中亦有出现，还曾收录于2014年出版的《故宫画谱（山水卷）》。 据了解，全球范围争议不大的宋画非常少见，大部分散落在北京 故宫、台北故宫、美国波士顿美术馆等约200家艺术收藏机构，鲜有作品在艺术品市场现身，此次夏圭《山庄雪暮图》的出现，颇受收藏界的关注。
此外，北京匡时推出的清宫旧藏、清代著名花鸟画家蒋廷锡所绘及清代书法家戴临的对题《百种牡丹谱》，共200帧。 据了解，此件作品系首次现身拍场，上有清代乾隆、嘉庆、宣统三代帝王钤印20次，清宫原装原裱，可谓历经沧桑。
古籍印谱：精品层现
清乾隆四十年，大学士于敏中、尚书王际华等十人受命整理入藏昭仁殿的善本书籍，编成《钦定天禄琳琅书目》，又称《钦定天禄琳琅书目初编》，乾隆为此亲书匾额及对联。
“天禄”一词取自汉朝天禄阁藏书，“琳琅”为美玉之称，意指其藏书琳琅满目。 《初编》共十卷，计有宋版书7l部、金版1部、影宋抄本20部、元版85部、明版252部，总共著录善本书429部。 昭仁殿从此成为了清宫收藏善本的书库。
清 代嘉庆二年，乾清宫发生火灾，殃及东侧的昭仁殿，收藏在这里的所有《初编》辑录的古籍在大火中悉数被毁。 这令当时的乾隆太上皇非常痛心，于是他下旨重修昭 仁殿，《钦定天禄琳琅书目后编》。 该书目共20卷，收录善本书664部，其中宋版241部、178种。 嘉庆皇帝继续进行昭仁殿善本书的整理和收藏工 作，随后开启了《钦定天禄琳琅书目三编》的工程，这项工程直到道光年间才最终完成，但最后的成书只刊印了专门给皇帝御览的“进呈本”，并没有大规模刊印。
由此可见，由于历史原因，“天禄琳琅”图书散佚严重，目前收藏“天禄琳琅”图书最多者为台北故宫博物院、中国国家图书馆和辽宁省图书馆，其他零星散藏于世界 各地。 截至2013年1月，全国查明52家单位一共藏有600多部“天禄琳琅”图书。 因此，见诸艺术品拍卖的“天禄琳琅”图书即使是零册，也常常受到藏家 的追捧。
中贸圣佳此次在春拍中推出宋刻《礼 记》。 虽仅一册，却是海内孤本，开本小巧，堪可盈握，清宫原装原签未损，内避宋讳。 为于怀旧藏，吴希贤经眼。 傅增湘于铁琴铜剑楼所见之本为卷一至五，卷一 至九今存北京市文物局，卷十四存沈阳故宫，卷二十存中国国家图书馆，此册为卷十九，尚有八卷不知所踪，令人扼腕。 另一部《纂图互注扬子法言》十卷则为完整 一部，且五玺俱全，文中“征”“贞”“桓”“廓”等字时缺末笔，盖避宋讳，傅增湘1917年曾在宝瑞臣处见过此书，《藏园群书经眼录》中有记录，之后销声 匿迹。
除此以外，中国嘉德将上拍的《十钟山房 印举》则是清末金石大家陈介祺晚年的宏幅巨制。 此套《十钟山房印举》稿本为十函一百零四册毛装本，陈介祺在谱中多处考据印章出处，注释印文字义，并在每册 首页以签条批注的形式记录其过程，体现其以韵为姓之次第的印谱分类体例，科学而有条理。
据 了解，此次中国嘉德上拍的《十钟山房印举》稿本为日本汉学家金山铸斋先生旧藏，金山铸斋喜集藏中国金石书画及明清印谱，1977年，他和日本书法篆刻艺术 泰斗小林斗盦一起合作编写了《金石书画印章史展图录》。 2014年，中国嘉德古籍部曾举办“印薮大观———金山铸斋藏中国集古及流派印谱”专场拍卖，并以 100%的高成交率成交。
特色专场：异彩纷呈
在 各拍卖公司形成的特色专场中，2016年春拍将延续以往风格。 其中，北京诚轩古钱、银锭、机制币专场中，1916年袁世凯像洪宪纪元飞龙纪念 “”签字版银币样币，是这一专场的扛鼎拍品，近半个世纪重要中国钱币拍卖会中，有公开成交纪录的仅四枚，历次成交均价格不菲，甚至数倍于 “长须龙”“大尾龙”等机制银样币名品，此枚经PCGS公司评分为SP64，为所知最佳品相，是集重要货币史料价值与收藏价值于一身的民国样币大珍。
此 外，民国五年嘉禾圆孔“GIORGI”签字版壹分铜币试铸样币，其为民国铜元签字版名誉品，至今所见存世四枚，此枚为日本中华铜币研究会会长秋友晃旧藏 瑕。 而1898年陕西省造光绪元宝库平三钱六分样币，由英国伯明翰喜敦造币厂试铸，镜面版底，图案雕刻精湛，流传至今者屈指可数，此为2003年以来国内 拍卖第二次出现的样币。
此外，宣统三年大清银币“长须龙”版、“反龙”版壹圆样币、民国十五年张作霖戎装像陆海军大元帅纪念银币样币、1858年中外通宝一钱银币试铸样币等精品众多；同一资深藏家出品的各省铸造机制铜币，其数量、品种及所包含的珍稀版别，也为国内拍卖会少有。
而在2016年华辰影像拍卖中，其重点策划戏曲影像专题，继续对“五口通商”开埠城市，特别是广州地区的影像艺术品做进一步的梳理，拓展和完善了中国影像艺术品收藏的门类和脉络。
其中，民国戏曲名家影像拍卖中，以梅兰芳的影像最为丰富，含其在《洛神》《太真外传》《一缕麻》《四郎探母》《天女散花》等曲目中的戏装扮相照以及研究梅兰芳戏曲表演艺术的书籍善本多部。
该专场还精选了摄影史上的名家名作，不少为国家博物馆级的藏品，如保罗·尚皮翁全套的中国题材立体照、佩克·哈默画意摄影中的北京等。 此外，为纪念梦露诞辰90周年的梦露板块，收录了近十张不同时期她的经典影像。
特别值得一提的是，此次春拍的影像史料中，最为珍贵的是圆明园西洋楼铜版画、《远东》杂志新系列卷三、徐永昌等民国军政名人合影照片、十九路军与“一·二八”事变中的上海等，其均为纪录历史的重要见证。
责任：静愚佛教艺术市场走热，收藏需要注意什么?
最近一个月，业界最大焦点莫过于苏富比唐石灰石雕佛首像被撤拍事件。 在撤拍前，关于这件拍品的真伪和出处的争辩已经是满城风雨。 虽然此次事件关系到龙门石窟失窃，才会如此受大众关注。 但也可见大众对佛像的认识和关注程度正在提高，也从侧面证明了佛教艺术市场悄然走热。
▲唐 石灰石雕佛首像(估价：200-300万美元)
佛像艺术市场走热
佛像因其久远的历史、生动的形象和精美的做工，具备了较高的艺术价值和经济价值。 又因中国自汉代起就有佛教文化传入，伴随佛教本土化的发展，禅宗佛教遍及整个中国，以至于佛像在国人心中有着崇高的地位。
2011年香港佳士得春拍中，一尊南宋青白釉观音菩萨坐像以2530万港元成交，并创下当年青白釉瓷世界拍卖纪录;2012年中国嘉德秋拍中，一尊清乾隆御制重器清乾隆粉彩描金无量寿佛坐像，该物原为民国著名收藏家关祖章珍藏，以1081万元成交。 进入2013年，佛像行情更为精彩，2013年中国嘉德春拍中，迄今发现的唯一一尊明永乐铜鎏金地藏王菩萨像，以1265万元易主;2013年北京保利八周年春拍中，一尊明御制铜鎏金广目天王立像，以1600万元拍出;2013年北京翰海春拍中，曾属伦敦著名藏家斯皮尔曼家族旧藏的宋代铜鎏金苏频陀尊者又以1978万元成交;2015年中国嘉德春拍中，佛像艺术品备受青睐，圣域庄严金铜佛造像精品专场共上拍139件拍品，成交率竟高达92%，其中一尊带有明确款识的西藏16-17世纪银质红帽五世夏玛巴像以506万元成交;2017年中国嘉德春拍中，一尊西藏11-12世纪合金铜释迦牟尼佛站像以5865万元成交;2018年北京保利春拍中，一尊十四世纪马拉王朝早期大持金刚又以4485万元拍出。
▲十四世纪马拉王朝早期 大持金刚
十余年来，佛像在各大拍卖市场中受到了藏家们追捧。 据不完全统计，2012年春佛教艺术品共计成交2.38亿元;到2016年春拍时，佛教艺术品的成交额已经达10.1亿元，成为杂项板块的重要支撑。 近年来，国内外各大拍卖场拍出的佛教艺术品，成交屡创新高;现在，各大拍卖会往往都会配置一定的佛教艺术品作为精品拍品，佛教艺术品已成为大型拍卖公司春秋两拍的标配。 从2017年拍卖数据统计来看，瓷器杂项板块位列前三甲之一，除去瓷器板块外，最大的推手当属佛教艺术品。
在即将开始的秋拍中，也不乏佛像艺术的身影。 保利香港 将与巴雷尔家族合作，呈献大藏雅克?巴雷尔(Jacques Barrre)家族藏重要中国古代佛教艺术。 十五件重要东方艺术经典佳作中，不乏中原早期佛教艺术佳品，专场亮点还包括北魏至唐代石雕佛造像、喜马拉雅金铜佛像等经典作品等，追溯佛教文化的传播轨迹，勾划出昔日华夏的辽阔图景。 雅克巴雷尔家族为国际知名东方艺术古董商，他们的东方艺术情结长达一世纪之久，而是次专场拍品皆为巴雷尔家族所宝蓄，集诸盛世之艺术精华，冀与佛教艺术收藏者共襄盛举。
▲大藏雅克?巴雷尔(Jacques Barrre)家族藏重要中国古代佛教艺术
佛像价值的判断
收藏市场中的佛教艺术品按照流派大致可分为中原、藏传及印度/喜马拉雅地区三个主要门类。 两千多年来，无论朝代如何更迭，总有新的佛像不断被创造出来，它们或石雕、或泥塑、或木刻、或玉琢。
明清佛教艺术品相对历史较晚、存世作品相对较多、研究著录的资料比较丰富，加之其中不少属于宫廷御制，最先成为国内外佛像拍卖会的重要品种。 2014年几乎全是汉传的作品，其中永乐时期占了绝大多数。 但到了2015年有了明显的转变，无论是纽约、伦敦的亚洲艺术周，还是中国香港、中国内地的拍卖会，藏传造像可谓是一路火热。 在2015年佛教艺术TOP10榜单上，藏传及早期造像明显增多，2016年春拍依然延续这一趋势，TOP10成交均为金铜造像，其中藏传造像占据前十中的七席。
除了金铜制品类的佛教艺术品外，国内木造像总量也很大，但是精品稀少。 晚清民国时期有很多木造像精品流失到国外，西方国家对这些视若珍品，对艺术造诣给予很高的肯定，在各大世界博物馆可以看到。 2012年年底，埃斯肯纳齐以7000多万元人民币拍到辽金的木质水月观音，木造像上千万的拍卖纪录屡有发生，只是比起金铜造像比较低调。
▲13世纪 木雕观音菩萨坐像
判断一尊佛像价值的高低并不完全体现在材质上，还应看它在佛教造像史上的地位和艺术价值，看它的工艺和铭文，材质只是一个参考因素。 一般来说，巨型、大型佛像的价值高于中型、小型像;宫廷铸造的高于民间的;在藏传佛像里，忿怒相高于吉庆相;菩萨装高于佛装。 对于鎏金铜佛像而言，无论是否有无款识证明其御制身份，只要是大尺寸、造型精美的，其价格可说是年年上涨。
目前，国内不少收藏者在佛像收藏上常陷入误区，他们把明清藏传鎏金佛像作为首选目标，而对我国早期汉传佛像的收藏价值认识不足，以至于拍卖市场上常常出现明清佛像大热，而早期汉传佛像乏人问津。 其实早期汉传佛像里也不乏精品，比如南北朝、隋唐、辽代等时期，都是中国佛教造像的高潮期，甚至还有南诏、大理这种有着地域文化特色的佛像。 这类早期汉传佛像因问世较早和存世量少而具备了很高的收藏价值和升值潜力。 相对而言，西方很多的佛像收藏家则更看重佛像本身所含的历史价值和艺术价值，而藏品外观是否漂亮、材质是否金贵都在其次。 从近年来美国纽约拍卖市场的成交情况来看，拍卖价最高的中国佛像还是早期汉传佛像。
佛教艺术品同样值得关注
目前市场上主要流通的佛教艺术品以佛像、唐卡、法器为主，虽然佛像占了较大比重，但值得注意的是，佛像之外的其他佛教艺术品也愈发受到实力藏家的喜爱。
▲辽/金 木雕彩绘水月观音坐像
比如唐卡，这两年深受市场喜爱，涨幅惊人。 明清唐卡在2000年左右才开始出现在中国的拍卖市场，当时的拍卖成交价一般在1万元左右。 2008年时，一件明正德药师佛像图唐卡就以1540万元创下唐卡拍卖纪录。 2014年11月26日，上海龙美术馆馆主刘益谦以3.1亿港元拍下被称之为唐卡之王的明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡，这一下彻底轰动了整个艺术收藏市场。
▲明永乐 御制红阎摩敌刺绣唐卡
唐卡历史悠久，但真正进入收藏市场的时间并不长。 从2006年起，因为唐卡被列入国家级非物质文化遗产名录，其收藏出现了十分明显的升温态势，基本上每年价格翻倍。
▲雅昌拍卖网价格前八的唐卡
虽然上图中成交额前几的依然是海外、港台地区所拍出，但我们也欣喜地看到，国内拍卖市场愈来愈重视藏传文物唐卡的拍卖，尤其是匡时国际和北京翰海 。 作为国内排名第三、第四位的拍卖行，想要与国内的拍卖巨头保利、嘉德比肩，必须开辟出自己的独有领域，而佛教艺术品便成了这两家拍行的佳选。 匡时拍卖公司副总经理赵强表示，匡时日后的征集对象不仅仅是佛像，而是要扩大到唐卡等藏传文物上，让更多的藏家认识到藏传文物的价值。
另据《2016春拍报告》显示，明清铜炉在近几年始终处于一个交投状态相对火热的地位。 北京匡时2016春拍天工开物瓷玉工艺品精品夜场，一件清乾隆铜带盖原座钵式炉以1115.5万元成交。 北京保利2016年春拍吉金重要私人收藏明清铜炉专场中，由王世襄旧藏的明末清初鬲式炉以943万元成交。
▲清乾隆 铜带盖原座钵式炉
截止到目前，至少出现了十种以上关于铜炉的收藏专著，使其分期、断代、造型、工艺、元素成分、烧造方法、市场稀缺性和收藏传承等信息日渐丰富，标准逐步完善，在此市场氛围中，以铜炉为代表的铜器板块有望成为日后中国艺术品拍卖市场瓷杂板块中一个不可或缺的精品板块。
佛教艺术未来市场将会如何表现
北京保利中国古董珍玩部总经理李移舟表示，近年来，随着大家对佛教艺术品的关注增多，佛造像从汉传佛教、藏传佛教到蒙古风格、东北部印度、尼泊尔逐步向着稀缺性品类和风格转移，这和之前只局限在宫廷御制不同，一方面说明藏家对于佛教艺术、喜马拉雅文化认识的推进，另一方面也说明了藏家的成熟度和市场相连，也扩大了个人收藏体系。
在佛教艺术品的拍卖专场中，中国的藏家占据着拍卖纪录。 业内有关专家表示，这些天价佛教艺术拍品的释出依然是出自西方的大收藏家。 而随着中国藏家市场购买力的提升，佛教艺术品的市场慢慢开始东归。
关于唐卡未来的市场，首都博物馆金银陶瓷类专家王春和认为，唐卡的真正价值还未体现出来，他认为唐卡中也有明代永乐年间宫廷制作的作品，目前国内仅知西藏大昭寺保留了两幅这样的作品，其他都流失在外。 其尺幅很大，大约有了3米多高，且都是刺绣的。 如果这种唐卡进入拍卖会，可以肯定地说，其价格一定不会低于目前永乐造像创下的1.3亿元的天价。
▲文殊菩萨唐卡
在收藏投资业界看来，佛教艺术的市场占有率远没有达到所谓的饱和阶段，价格还有不断上扬的趋势。 与国外相比，国内的佛教艺术品成交价还是偏低。 这首先缘于历史原因，也与社会经济文化发展的整体氛围有直接关联。 有专家认为，艺术品收藏市场对专项收藏品的细分要达到成熟化和透明化，这是一个漫长而曲折的过程，而且这种成熟和透明是相对的。 艺术品收藏依赖于人们主观的经验、审美、价值取向等因素，因而艺术品收藏市场的细分在宏观引导、微观梳理方面都具有相当大的难度，其发展方向与趋势，有很大的比重取决于收藏人群总体素质的提升和意志的变化。 而佛像算是古董珍玩中的一个小门类，真正留存下来的精品几乎都保存在寺庙中，在艺术品市场存世量有限，很难做到市场再细分。
据了解，近两年来佛教艺术收藏的投资客愈发增多，这就很可能招致大量的金融资本介入，推动佛教艺术市场热。随着国内艺术品拍卖市场的逐步规范，未来市场将会如何发展还真是叫人期待!
结语
佛教艺术品延续了近几年上扬的趋势，成交表现优异，在全球范围内，佛教文物艺术品的存世量是比较丰富的，足以持续地支撑佛教文物艺术板块有效的流通周转，就目前的形势看来，佛教文物艺术品将成为瓷杂板块良性持续发展的代表门类。
总估价超10亿港币的拍品现身保利香港2017年秋拍 有望再创新高
保利文化集团股份有限公司(保利文化)旗下的主力保利香港拍卖2017年秋季拍卖会即将于十月初开槌，将呈现总价值超过10亿港元的1,500馀件艺术品。 成立五年来，保利香港致力成为香港及亚太地区最有活力的拍卖行，屡创成交记录，成交额稳步攀升。 今次秋拍再次呈现的精彩艺术品门类包括：现当代艺术、中国书画、中国古董珍玩、珠宝、钟表、手袋及中西名酒珍酿。
本季受到全球藏家关注的拍品包括中国古董珍玩部将隆重呈献「清净广严重要藏家珍藏永乐宫廷造像」专场，甄选11件精美绝伦、世无他存的明永乐御制宫廷造像，为藏家献上近十年来最为盛大而集中的永乐宫廷造像专场，成交额有望超出2亿港元。 此外，另有海内外藏家关注的「尤伦斯男爵藏重要中国金器」专场，以及延续春拍中创下白手套佳绩的玫茵堂藏瓷专题。
中国书画部将隆重推出明代画家王绂具有非凡历史地位与艺术价值的水墨作品，及傅抱石、张大千、徐悲鸿、黄宾虹等近现代书画大师的巨制佳作。 作为全球最贵在世艺术家，保利香港2017年秋拍再次呈现「太璞如琢」崔如琢精品专场，其中包含达六十八平尺的鸿篇巨作「听声」，除此件巨制之外，该专场其他15件崔如琢作品总标的达港币3.5亿元。
现当代艺术部旅法大师赵无极首度于市场上曝光的大幅精品「24.03.59-31.12.59」，以及近年来在国际拍场深受热捧的西方当代艺术重要代表人物尚?米榭?巴斯基亚的代表作「无题」。 「无题」作于画家1984年创作高峰时期，是保利香港作为中国领军拍卖企业首次引入西方重要当代作品，大胆引领行业新趋势。 除此之外，现当代艺术板块还有吴冠中、林风眠、朱德群等各路名家的精彩之作。
珠宝及尚品部在五年间完成了首场拍卖1,700万至本年春拍4亿港元成交额的飞越。 藉由五周年春拍之强劲势头，此次秋拍成交额预期再创新高，亮点包括各自类别最高品质颜色的红宝石、蓝宝石、祖母绿;拥有国际宝石实验室鉴定证书的「帝王绿」级别顶级翡翠、各大名贵钟表品牌极具收藏价值的高级腕表及精致座钟、珍品限量爱马仕手袋，及国酒茅台和收藏级威士卡等琳琅精品，无疑会为广大藏家展示一场精巧夺目的艺术盛宴。
重点拍品介绍
中国古董珍玩
「清净广严重要藏家珍藏永乐宫廷造像」专场
铜鎏金大威德金刚 明永乐 「大明永乐年施」款 高20 cm
本尊明永乐宫廷御制铜鎏金大威德金刚，以独雄之姿，侧首怒视，巍然耸立于双层莲花座上，如拔地参天之势，大气磅礴，历世代传承，品相依旧完美，乃永乐款鎏金造像之翘楚。 在2005年美国纽约大都会博物馆举办的《定义永乐十五世纪早期中国宫廷艺术》特展中，本拍品首次公开展出，并被收入图录。 在2006年香港苏富比为英国著名藏家Speelman推出的重要明初鎏金铜佛专场中创下佳绩，隐世十一载，重现国际艺术市场，实难能可贵。
铜鎏金胜乐金刚 明永乐 「大明永乐年施」款 高21 cm
本尊造像极为罕见，是现存唯一带有明确永乐纪年的胜乐金刚铜鎏金像。 西藏拉萨大昭寺珍藏有一幅明代胜乐金刚刺绣唐卡，上面绣有「大明永乐年施」款，与本尊胜乐金刚的造型一致，可互为参照。
此尊表面鎏金光彩流溢、华美而不显奢侈，主尊四面十二臂，身著天衣，主臂两手结吽迦罗印，左持铃，右持杵，拥抱明妃。 明妃右腿盘绕于主尊腰间，左手捧骷髅碗，右手持钺刀。 胜乐佛父其馀诸手持各式法器。 莲座上方阴刻楷书「大明永乐年施」款，笔力遒劲，字迹流畅，颇有书卷气息。 本尊胜乐金刚的主尊与莲座分体铸造，主尊的背部嵌有装藏物，底座同样为原封底，十分难得，具有极高的宗教和历史价值。
玫茵堂藏瓷专题
清雍正 仿汝釉贯耳壶 款识：「大清雍正年制」 款高 26.9 cm
此瓶器形仿袭周、汉青铜器，通体施仿汝釉。 其形近为四方，古拙而硬朗，随形设附左右贯耳，壶身装饰多道凸出的弦纹，使得造型上起伏变化，收点睛之妙。 此器整体风格素雅自然，釉面润莹，厚若堆脂，温润似玉，开片纹理清晰，具古朴典雅之风，反映雍正皇帝雅好古物之情怀。 早于宋代已见瓷器仿青铜器例子，如台北故宫藏一件南宋龙泉窑瓶，形制同样以青铜方壶为基础，但与本瓶比较线条较圆滑。 与本品相似之作，还可参考国立故宫博物院藏一件器形与釉色与本瓶非常相似之仿官釉方壶，以及佳士得纽约2015所拍出的安思远旧藏中的清雍正仿官釉贯耳大方壶。
黄地绿彩暗刻云蝠衔葫芦纹碗 清雍正 高 7 cm 「大清雍正年制」款
此碗敞口，斜腹，高圈足，外撇。 通体施黄釉，外壁口沿以绿彩饰以一周如意云头纹，中间饰十二只蝙蝠衔绶带葫芦飞翔于祥云间，胫部饰莲瓣纹饰，寓意「福寿万代」的吉祥图。 碗底书以青花双圈内书「大清雍正年制」六字双行楷书款。 此器胎质细腻，淘洗精炼，胎体轻薄，修胎考究，器型端正，式样优雅，彰显皇家气派。 此器应为雍正十三年督陶官唐英所监制的五彩新品，其轻巧俊秀，工丽妩媚，纤巧隽雅，胎质、釉料、绘画、款式无一不精。 比例协调，恰到好处，线条之美可与以纤细秀丽著称的明永乐、成化瓷器相提并论。 翻阅典藏纪录，同类藏品仅见于全球少数大型博物馆，如北京故宫博物院，拍卖场上甚为少见，甚为珍罕。
青铜凤鸟纹提梁卣 西周 高34.5 cm
本器据佳士得记录早于1909年入藏于欧洲重要私人藏家宝蓄，历经百年 ，公诸于世，实为难得。 本器身似梨形，盖面饰左右对称之凤鸟纹前后两组。 中间环带正中饰兽首，兽首似牛头而有两角，颇为少见。 提梁两端铸大角兽首，提梁之上饰突起的抽象凤鸟纹。 腹部饰十字形束带，仿自皮带，正中菱形突起如皮带交叉之卯钉，锈色青绿，古意穆然。
太璞如琢崔如琢精品专场 [Ⅸ]
崔如琢《听声》 2013年作 设色纸本 镜心 143x524cm
崔如琢 《听声》（局部）
「太璞如琢」崔如琢精品专场[Ⅸ]特别呈现其鸿篇巨作《听声》，整幅作品达六十八平尺。 画面中积墨画法绘制的墨叶与姿态各异的荷花相互掩映。 崔如琢之积墨，极具己法，无论是混吨还是清晰处，都施展自如，使画面在厚重之中又见细节与层次。 作品以《听声》为名，捕捉在充盈饱满的视觉感受之外的多重感官，如临其境。
中国书画
中国古代书画专题
王绂(1362- 1416)《古木竹石》 1404 年作 水墨纸本 镜心 68.5 x 31.5 cm.
王绂《古木竹石》，旧为清宫所藏，储延喜宫，钤有嘉庆五玺，著录于《石渠宝笈三编》卷一、徐邦达《改订历代流传绘画编年表》、《重订清宫旧藏书画录》，经明末书画收藏家朱之赤，清末文物收藏家冯公度，先后宝藏，并由明万历间昆山三才子之一的归昌世题诗堂。 此图款属：「永乐二年(1404年)五月八日，九龙山人王绂。 」依款所知，此作为王绂四十二岁所画，是其晚年之作。 画中古木竹石法度谨严，从画法上看，用笔工细，多用中锋，笔性刚硬，笔法浑圆厚重，其中枯木、丛筱、山石也能在倪云林的矩罐中显示出风度潇洒，此作笔法如强弓巨弩，旷机撅发;于枯处，笔势飞走，乍得还疾;于润处，含滋润彩，生气蔼然。
中国近现代书画专题
傅抱石 《高山仰止》 1962 年作 设色纸本 镜心 177 x 97cm.
傅抱石的山水画成就斐然，影响深远。 早年傅抱石学石涛、梅清、程邃，其画中「清润感」来自梅清，而散笔之皴则得益于程邃，又后从宋元山水画、西洋画水彩技法以及日本浮世绘中吸取笔法来丰富自己的笔墨。 在1962年10月，傅抱石因臂疾携夫人罗时惠、长女傅益珊赴杭州休养。 此幅《高山仰止》就作于傅抱石赴杭州前，曾为中国国际书店(今改为中国国际图书贸易总公司)藏品，刊入1988年北京朝华出版社《傅抱石画选》，于1984年4月在香港集古斋与中国国际书店联合主办的香港「现代中国书画展览」上展出，并刊于展览目录，列图版第一号。 此幅《高山仰止》，为傅氏艺术成熟期佳作，流传有序。
徐悲鸿《万马奔腾》 镜心 设色纸本 一九六四年作 诗堂：2345.5 cm. 画：8945.5 cm.
此作品是徐悲鸿的八骏图中非常难得的一幅，其竖向的构图，由远及近的透视，形态各异的马，每一匹飞奔的姿态各自气度不凡，古朴的著色，无任何背景的设置，使这些马仿若天际奔来，豪迈自由，如风驰电掣郭沫若对此作品题诗「八骏自由驰骋，浑如万马奔腾。 尾鬛生风岪郁，神情磅礴如蒸。 自将追星逐电，定再地裂天崩。 期待英雄人物，前来独驭超棨。 」
黄胄《驯马图》 1988年作 设色纸本 镜心 67 x 137cm.
本次秋季拍卖将隆重推出由「黄胄美术基金会」推荐的作品专题。 其中完成于1988年的黄胄作品《驯马图》曾出版于由高雄名人画廊印制的《炎黄艺术馆藏画》，是黄胄先生创作精力最为旺盛的晚年所作，也是其风格和技法最为成熟，发挥最为淋漓时期的重要作品。 该推荐专题中更有黄胄完成于1975年的作品《策马扬鞭》，是市场上四十年来仅见的大尺寸成扇作品。
黄宾虹 《阳朔纪游》 1949年作 设色纸本 立轴96 x 31.5cm.
近现代书画部份还将呈现以《阳朔纪游》为代表的黄宾虹作品专题，该专题共计五件作品，涵盖早期山水画《嘉陵江上山水》、较为成熟时期的作品《蜀江纪游》以及完成于1949年的重要作品《阳朔纪游》等。 其中，《阳朔纪游》曾发表于《天津人民美术出版社藏遗选》。
现当代艺术
赵无极《24.3.59-31.12.59》 1959 年作 油彩 画布 162.3 x 99.5 cm.
今日我们讨论赵无极在二十世纪现代艺术上达到的成就与创新，如果说克利与甲骨文时期作为他「外在东方化」的阶段，则1957年后脱离甲骨文的字形符号无疑是他创作生涯中最重要的转折，画面的完全抽象成为一种更直接的形式，如赵无极所言：「不必像以前那样，在空间中画物体、画符号，符号与色彩不必有界限，我也从不同色调的组合中，发觉空间深度的问题」。 至此他的作品进入「内在东方化」的时期，笔触与线条真正自由地独立表现艺术家的心绪与情感，以画面色彩与构图空间内蕴中国传统美学精神，直接地激发观者的视觉感受与内心共鸣。
赵无极在《24.3.59-31.12.59》将彩度降至最低，以纵向为主的走势铺陈画面，尺幅与构图令人联想起中国传统绘画的立轴形式，明显可见散点透视的运用，彷若中国山水画中层层相叠的巍然山势与缥缈云气，将观者引入一个大气磅礴而充满生命力的山水境界。 《24.3.59-31.12.59》中黑色与白色笔触的交错对比创造出丰富的层次和强烈的视觉冲击力，更以此暗示了光源的意象与空间的流动感，完整呈现艺术家对于中国文化的体认与归纳。 赵无极因而开启了对于作品精神本质更为深层的探求，《24.3.59-31.12.59》的种种革新标志他个人创作承上启下的关键，更是「中西美学融合」这个时代课题的里程碑。
尚?米榭?巴斯基亚《无题》 1984 年作 压克力 油画棒 画布 183 x 122 cm.
尚?米榭?巴斯基亚对1980年代的纽约艺坛产生了深远影响，他独特的创作与风格跨越了不同的地域、文化和时代，突破大众文化与精致艺术的藩篱，至今仍持续启迪当代艺术的发展。
1984年时巴斯基亚首度在美术馆举行个展，迎来创作生涯的高峰，同年的《无题》为其最具代表性的人像题材，鲜明大胆的色彩与狂放的笔触充满爆发力，无疑清晰流露了艺术家的自信与锐气。 画面中人物的脸部表现不仅来自毕卡索的立体派结构，也显示了非洲文化传统面具的特徵。 巴斯基亚童年时因车祸受到重伤，在医院的休养期间内母亲送给他《格雷的解剖学》一书，当时的经历与书中解剖图片的影响也反映在他对于人物躯体的分析与刻画，红色与蓝色线条似乎分别代表动脉与静脉血管的流动，腹部中央的黑色圆圈也许是他切除脾脏而遗留在身上的伤口，艺术家在作品中传达了个人的童年经验，《无题》因而带有浓厚的自传色彩，画面的每个符号、文字和形象如同他的生活片段和瞬间当下的记录，回应了艺术家对于文化与历史的探索，也以自身形象揭示生命的本质。
吴冠中《坦桑尼亚大瀑布》 1975 年作 油彩 画布 100.3 x 179.6 cm.
吴冠中《桂林》 1991 年作 油彩 画布 裱于木板 44 x 53 cm.
吴冠中《蜀中水田》 1979 年作 油彩 纸板 25.4 x 35.3 cm.
吴冠中《桂林山石》 1975 年作 水粉 纸本 39.3 x 35.5 cm.
吴冠中《在天涯》 1998 年作 油彩 麻布 92.3 x 60.1 cm.
保利香港拍卖将呈现一个风格多变的吴冠中专题，从油彩、水粉到钢笔，见证艺术家从70年代至90年代的风格转变。 在他的众多丰富题材当中，许多起始于直接的对景写生，他也为获取新颖的题材走尽千山万水，可谓「搜尽奇峰打草稿」，见证艺术家对于个人技法的自信和基础之扎实。
《坦桑尼亚大瀑布》是吴冠中70年代作品于市场上出现最大尺幅之作，创作于1975年，为艺术家「银灰色」时期的开端作品之一，画中诠释的维多利亚瀑布乃是世界三大瀑布之一，是由五道瀑布所组成的瀑布群，从广大无边的河床飞流直下，打起铺天盖地的水雾，据闻声若雷鸣。 此件作品的尺幅更衬托了瀑布的雄伟壮观，气势磅礴的画面彷佛引领观者实际迈入画布内的空间体验，宛如李白在《求崔山人百丈崖瀑布图》诗中所描写的场景：「百丈素崖裂，四山丹壁开。 龙潭中喷射，昼夜生风雷。 」
吴冠中的色彩统调处理尤以1970年代的油画作品臻至高峰，他将白色的颜料覆盖于瀑布悬崖边所显现的黑、灰色山岩，轻灵的水色与岩壁厚重的量感突显出两者的对立性，《坦桑尼亚大瀑布》具有西方现代绘画明暗对比的表现方式和形式语言，也有中国传统的虚实相间概念，其丰富的艺术内涵，可说是吴冠中油画融合中西形式之硕果。
1972年，吴冠中与妻子为了探亲而途经桂林，这段旅程引起他的共鸣并开启了他创作桂林山水的灵感。 1975年作的《桂林》以斜角俯视的构图全面剖析漓江山水及市景，受到了后期钻研水墨的影响，作品的画面结构及色彩选择上更加灵活，完整的诠释了桂林秀丽的山光水色。
陈文希 《黄舟》 约1960-1970 年代作 油彩 画布 97.5 x 97.5 cm.
二十世纪初期，许多艺术家们都同时兼攻水墨与油画创作，即便是不同媒材创作但大体上都互相影响，只有陈文希在演绎两种媒材上有截然不同的表现差异。 他的书画作品，多延袭传统文人花鸟风格，清新可人。 但油画作品，多以西方表现性手法对现实生活场景描绘，其中新加坡港口是他偏爱的题材之一，屡次出现于创作之中。 《黄舟》中陈文希将鱼船简化为线条与色彩结构，俐落的线性与鲜黄的纯色，体现陈文希对于当时艺术潮流的回应，他以娴熟的油画技巧结合西方新颖风格表现，作品不仅纪录新加坡当时社会状态与历史风景，同时兼具油画现代化的时代意义。
草间弥生《南瓜》 2011 年作 聚氨酯涂料 玻璃纤维强化塑料 雕塑 175 x 180 x 190 cm.
草间弥生《富士山(QPWE)》 2005 年作 压克力 画布 91 x 116.7 cm.
草间弥生《圆点和圆点(QASTOL)》 2007 年作 压克力 瓷漆 画布 145.2 x 145.2 cm.
无论抽象表现的无限圆点、具象的风景几何构成与大型南瓜雕塑，皆是草间弥生经过多年来不断反覆尝试的重要题材，代表著艺术家的哲学思维与创作理念。 草间弥生以「网眼」和「圆点」的使用，实践她无限反覆与增生的幻觉艺术。 《富士山(QPWE)》 从早期均一等质的画面，没有起点、终点与中心构图，转换至运用几何图形排列架构画面的场景，考验艺术家对于景物之间层次关系安排的思考。 而《圆点和圆点(QASTOL)》通过圆点消弭实体界限的过程，进入永恒时间的无限和宇宙的绝对性当中，体现「消融自我，回到宇宙的自然状态」。
巨大的《南瓜》雕塑，以黑黄相间的圆点随著凹凸的褶曲在表面渐层性排列，凸出面以较大的黑色圆点与宽松的密度强调其立体性，而瓜瓣凹陷处则是相对较小且密集的圆点，暗示其向内退缩的空间思维，圆点由大到小，再由小到大，层次的循环演进，勾勒南瓜有机性特徵，强化了南瓜瓜瓣的立体度，透过立体雕塑可说是总结术家毕生执著的艺术观点，对于艺术的追求和执念。 保利香港拍卖呈献抽象表现的无限圆点画作、具象的风景几何构成与大型南瓜雕塑，皆是草间弥生经过多年来不断反覆尝试的重要题材，代表著艺术家的哲学思维与创作理念，从具象到抽象，从平面到立体，汇集了她创作生涯完整的历程转变。
「惟墨维新当代水墨专场」
吴冠中 《年华》 1993年 设色纸本 镜心 68.5x137cm.
吴冠中 《墙》 1993年 设色纸本 镜心 68.5x137.5cm.
吴冠中 《春忆》 1980年代 水墨纸本 镜心 50x45.5cm.
本次呈现的吴冠中三幅作品《墙》、《年华》、《春忆》，将其艺术理念中所追求的「形式美」体现得淋漓尽致，咨意延伸的线条井然有序，跳跃的色点星罗棋布，而纯粹的色块含蓄内敛，毫不张扬;他将抽象元素融入传统水墨的意蕴之中，探索著独特的艺术生命力。
何百里《翠谷鸣瀑》 设色纸本 镜心 138 x 66.5 cm.
何百里作为香港乃至华人地区著名艺术家，在取法经典的过程中，自成一派的「何家山水」。 其绘画在创作构思上既源于自然景象，将水墨特质充分发挥于对于山川流水的表现，营造出烟雨濛濛之境。 落笔之际，彩墨并用，渲染之间，相互渗化，呈现出浑厚灵动之感，形成了独创的水墨语言特色。 他对香港当代水墨的进程发挥了独特的力量。
徐累 《世界观衣》 2007年 设色纸本 镜框 66 x 132cm.
徐累在《世界观》中创造了三维的幻象，作品中的地图之上散布著文字，既有来自《诗经》的 「抱衾与裯」或宋词的「绣裳五色」，还有中国历朝服饰的古称如「鞑帽」、「将巾」、「方心曲领」、「燕服」、「缁」等，与画面中心的礼服形成对话。
珠宝及尚品
璀璨珠宝专场
卓越超凡 共重124.79克拉哥伦比亚祖母绿配钻石项链、耳环及戒指珠宝套装
18K金镶嵌，共17颗祖母绿宝石;项链镶嵌12颗3.50至15.71克拉祖母绿，配镶梨形、榄尖形及方形切割钻石;配同款耳环镶嵌4颗4.0至8.29克拉祖母绿;另配同款戒指，镶嵌13.96克拉祖母绿;祖母绿共重124.79克拉，钻石共重99.18克拉;项链长约44.2 cm，耳环长约6.1 cm，指环尺寸6 。
十七颗祖母绿宝石均来自于出产顶级祖母绿的哥伦比亚，恰到好处的切割为光线的折射设计了最佳的路线，光线反射出宝石本身的同时带出它们最美妙的火彩。 在同类别的祖母绿宝石中，颜色也属极为纯正且品质上乘。 这套珠宝套装所使用的共十七颗大型祖母绿宝石中，有十二颗达到了五克拉以上，其中项链的中间主石达到15.71克拉，镶嵌在戒指上的主石达到13.96克拉。 由于祖母绿原石之间的色彩不尽相同，寻得两颗色调一致作耳环已属不易，一次集齐成色如此美妙的十七颗，实属难得。 这套祖母绿珠宝套装的镶嵌方式也十分豪气，项链前部使用的配镶钻石每颗均超过一克拉，与其相配的耳环也交相呼应，整体设计华美瑰丽。
梵克雅宝设计 23.49克拉缅甸「皇家蓝」蓝宝石配钻石戒指，未经加热
铂金镶嵌23.49克拉椭圆形切割「皇家蓝」蓝宝石，两侧配镶梨形钻石，指环尺寸 6 ，
印有梵克雅宝品牌印记及编号
此拍品为一枚由梵克雅宝镶嵌的独特单颗宝石戒指，一百馀年以来，梵克雅宝始终将精湛工艺、高超技巧和创新精神融入所有作品中，每一枚单颗主石都经历挑剔的筛选。
这颗拥有著蓝宝石中最摄人心魄的颜色「皇家蓝」，也是来自顶级蓝宝石产地缅甸的最出色样本。 这种颜色兼备深邃、浓郁、鲜豔和明亮。 这颗蓝宝石重达23.49克拉，未经任何热处理，它的光泽、通透度及颜色，均属纯自然形成，令人陶醉神往。
珍稀绝伦 缅甸天然「帝王绿」翡翠蛋面配钻石项鍊及耳环套装
附Gbelin及SSEF证书，SSEF证书编号
18K金镶嵌12颗缅甸天然翡翠蛋面项鍊及耳环套装，配镶32颗圆形切割钻石，共重约32.56克拉，翡翠蛋面重量19.654克拉至15.482克拉，尺寸19.28 x 15.56 x 8.75 mm 至17.30 x 15.43 x 7.98 mm，项链长约42.5 cm，耳环长约2.5 cm
此套由十二颗翡翠蛋面及钻石镶嵌而成的项链及耳环套装，正是清澈澄透的顶级「帝王绿」翡翠的完美展示，它们形状周正圆润，弧面平滑丰满，无需过多雕琢，舒展自如地展现著浓郁明亮的绿，散发著圆满包容的内涵。 内里质地几近全无暇疵，犹如一潭碧水，清澈纯净，气韵灵动。 翡翠蛋面饱满圆润并且匹配度极高，美豔的色泽动人心魄。
缅甸天然翡翠「聚宝如意盆」挂坠
聚宝盆是中国古代民间传说中的一个宝物，如今代表著生生不息的财富，往往被视为镇宅之宝。 此枚雕刻精美的翡翠聚宝盆，体态饱满宽硕，尺寸达到57.90 x 31.31 x 13.31 mm，长宽高都在相似翡翠拍品中傲视群雄，微妙的迎合著聚宝盆充盈的寓意。 它通体满绿，种水极美，表面抛光明亮，各个角度都反射出迷人的光泽。 如此尺寸的玉料无绺无裂，实乃矜贵难求。
名贵钟表专场
理查德米勒 精美极罕有，特别版白金镶方型钻石酒桶形镂空陀飞轮机械腕表，备手工浮雕龙虎造型表面，为纪念电影《卧虎藏龙II》特别制造，型号RM 51-01， 年份约2017
理查德 米勒型号RM051-01 结合了电影《卧虎藏龙II》及东方的美学元素，极具象徵意义。 镂空的表盘可见复杂的机芯结构，两旁盘卧著手工精心雕绘而成的「龙，虎」浮雕，造型栩栩如生，与中间旋转的陀飞轮融为一体，表背相对应的地方则刻上圆形黑白太极图案，象徵中国太极中「阴阳」、「虚实」的概念。 腕表外壳更镶嵌著两百多颗，共重18.75克拉的方型钻石，高贵而大气，实为难能可贵的珍品。
百达翡丽 精美罕有，限量版铂金机械腕表，备掐丝珐琅表盘，「Tiger」型号5076/100P-015，年份约2008
十七世纪，珐琅工艺被广泛应用于制表业。 这枚百达翡丽5076老虎珐琅彩绘腕表，采用掐丝珐琅工艺，完美地捕捉了猛虎从草丛中一跃而出的瞬间。 珐琅大师先在表盘上刻画纹路及涂饰底釉，再以约0.5毫米的超薄金丝勾勒出装饰的图案，初次烧制后，再填充珐琅釉彩，并反复以超过800℃的高温煅烧，每一次的烧制都令表盘的细节得到进一步的润饰，从而越发通透和充满质感。 于2008年推出的此款跳跃中的老虎，全球仅共5枚，非常珍贵稀有，绝对是难能可贵的收藏。
尚品手袋及配饰专场
爱马仕 2017 特别订制亮面桃红及翡翠绿双色尼罗鳄鱼皮28公分外缝凯莉包附雾面金色金属配件
爱马仕手袋的特别订制是其VIP客户尊贵的身份象徵，每个颜色的使用在制作过程中都有严格的限定，且精选的皮质及颜色更需要根据季节的变化来选择。 这款鳄鱼皮凯莉包最为珍贵之处在于其选用品牌鳄鱼皮中最为稀有的桃红及翡翠绿两种颜色进行拼合，实属难得。
名酒珍酿専场
麦卡伦璀璨系列全套 50、55、57、60、62、65年单一麦芽威士忌
十年磨一剑，麦卡伦酒厂与国际知名水晶品牌莱丽在2005年合作开发了他们的璀璨系列第一套产品麦卡伦璀璨 Lalique 50年。 直到2016年，该系列的收官产品麦卡伦璀璨65年终于面世。 经过长达11年的等待，璀璨系列一套六瓶最终展现在众人面前，以精美的水晶产品完美诠释麦卡伦酒厂六大支柱的理论。
在香港回归20年之际，保利香港将于10月1日隆重呈现国酒茅台专场，首次以专场拍卖形式登陆香港，与北京茅台会、香港茅台之友协会及贵州茅台酒股份有限公司协力推出珍选的陈年茅台窖藏，让更多港澳海外同胞认识并了解中华白酒文化，与香港本土的酒文化碰撞出不一样的火花。
LOT 1601 1997年贵州茅台酒 数量：60瓶 酒精度：53 规格：500ml 估价：HK$ 590,000 - 885,000
1997年出厂的贵州茅台酒具有酱香味突出，酒体醇厚饱满，回味陈香悠长，空杯留香持久之特点。 且均有原盒，品相完好，存酒饱满，实属不易，极具收藏价值。
拍卖日程
10月1日2:00pm国酒茅台及环球佳酿专场
10月2日11:00am现当代艺术专场
1:30pm璀璨珠宝专场
2:00pm中国古董珍玩专场
4:00pm清净广严-重要藏家珍藏永乐宫廷造像
顺延尤伦斯男爵藏中国重要金器专场
10月3日
9:45am中国书画专场 [I]
11:00am尚品手袋及配饰专场
1:30pm太璞如琢崔如琢精品专场 [IX]
1:30pm中国书画专场 [II]
3:00pm名贵钟表専场
地点：香港君悦酒店(香港湾仔港湾道1号)
每个专场的预展由9月30日开始，至拍卖前一天结束。
