不知不觉，秋天已经走过大半。属于晚秋的穿搭中，我还是最爱优雅风。
不知道大家发现没有，每到秋冬，传统风格都会变成主流。
不只因为足够耐看，也因为稳重优雅的气质在秋冬更耐看，不会出错。下面三个思路，一定可以给你灵感！
1，暖色调秋季色为主
属于秋天的颜色不止一种，但最有代表性的绝对是棕色系。
本身就自带暖意的棕色，绝对是提升质感和女人味儿的好选择。
搭配的造型就以简约的颜色为主，不需要太多色彩，以米色、棕色、卡其色的深浅层次，加入干净亮眼的白色，过渡也很自然。
穿毛衣和卫衣的时候，也建议选择暖色系哦。跟棕色系搭配时，在视觉上也是更自然，又很chill的。
不只是衣服，发色和妆容也多利用棕色系吧！大地色系本身就很适合亚洲人，稍加修饰就能拥有自然的时尚感。
2，有分量感的花色
花朵图案不是春夏的专属，秋天在身上加入稍微大一些，或者抽象一些的花朵图案，会增加女生的灵动和娇俏感。
如果花朵的颜色比较清新，就要用有分量感的颜色作为衬托，增加整体的季节气氛。搭配其他秋季单品也会更轻松。
格纹当然也少不了，这个作为传统风格中最有代表性的图案，秋天在身上有所表现是很有必要的，可以自带风格。
格纹的颜色和类型可以根据自己的喜好选择，黑白是最百搭的。
但年轻的小伙伴可以挑选彩色格纹，格子大一些、没那么密集，会偏休闲一些哦。
或者下面这种比较不清楚的格纹，也是可以轻松驾驭的。当然啦，形成的风格是跟格子的突出程度成反比的，大家选喜欢的就好。
3，复古感优雅配饰
配饰的加持绝对是秋天很有必要的，比任何季节都能发挥它们真正的价值。比如框架眼镜，能在脸上增加分量感，让全身达到平衡。
前几年超级流行的假领子，有很多种风格，蕾丝的透视感不就轻松得到了吗？配饰的点缀，比衣服要简约、容易多了。
跟珍珠饰品相互配合，谁还会觉得这件宽松的毛衣过于休闲随意呢？明明就是精致又亲和的千金风啊。
秋冬大家背的包包也可以换成皮革的哦，而且包包大一些，多一些松软的质感会更舒服。
看着两套的搭配，皮革包的反光和质感，在造型上绝对是举足轻重的。即使衣服不够明亮，也不会觉得暗沉哦。
当然啦，饰品的亮度也是很重要的！越是披散头发时，越是衣服厚重时，饰品也会越有发挥空间。
总之呢，秋天尽可能把色彩统一，多加入有质感的配饰，就能在简约中拥有优雅和经典的时尚造型啦！
又是好久没有更新，其实是这几个月以来遇到的事情太让自己心力交瘁，时常焦虑。
前不久刚经历了一场痛彻心扉的死别。
或许还要一些时间才能有规律的更新……希望大家都多多保重，珍惜身边的一切美好，珍惜当下。
菊花是在什么时候开放的？
菊花分好多品种，日常中的菊花多在秋天开放。 菊花 【别名】寿客、金英、黄华等 【学名】Dendranthema morifolium 【科属】菊科菊属 【生态习性】菊属30余种，我国原产的有17种。 菊花适应性强，喜凉爽，较耐寒，生长适温18～21摄氏度，最高32摄氏度，最低10摄氏度，地下根茎耐低温极限为-10摄氏度。 花期最低夜温17摄氏度，开花中后期可降至13～15 摄氏度。 喜充足阳光，也稍耐阴。 较耐旱，忌积涝，喜地势稍高、土层深厚、富含腐殖质、疏松肥沃、排水良好的壤土。 在微酸至微碱性土中皆能生长，而以pH6.2～6.7最好。 秋菊为短日性植物，在每天14.5h的长日照下进行营养生长，每天12h以上的黑暗与10摄氏度的夜温适于花芽发育。 但夏菊能在夏季长日照下进行花芽分化和开花。 菊花为多年生草本花卉。 【栽培管理】菊花可用种子繁殖和营养繁殖。 种子发芽适温25摄氏度，2～4月播种，可当年开花，此法仅用于育种。 营养繁殖包括扦插、分株、嫁接、压条及组织培养等，生产中以扦插法为主，此法又分根蘖插、嫩枝插、单芽插及带蕾插等。 根蘖插，自根茎抽生的分蘖常称“脚芽”，在秋冬间切取离植株较远的茁壮根蘖。 按株距3～4cm，行距4～5cm扦插，保持7～8摄氏度，春暖后移于室外。 嫩枝插，2～8月间剪取嫩梢插于苗床中，在18～21摄氏度温度下，20～30天生根后即可上盆。 单芽插，从枝条上剪取带腋芽的1叶扦插，仅用于珍稀品种的繁殖。 带蕾插，用带蕾的侧枝或主枝扦插，用于珍稀品种繁殖，或培养案头菊。 嫁接用黄蒿或青蒿作砧木，常用于悬崖菊、塔菊及大立菊的赔养。 分株在3月间进行。 1．花坛小菊栽培用小菊或地被菊为深秋花坛，可以选取早花而花期长的品种，在5～6月扦插成活后选排水良好土地作畦，以30cmX30cm株行距种植。 经多次摘心养成丛株，于8～9月之间定头、现蕾后定植。 2．盆菊栽培我国盆菊主要用于国庆节，多采用早菊品种或对秋菊品种进行遮光栽培。 国际上盆栽菊花主要供应母亲节，栽培盆菊的全过程都在温室内进行。 温室每半个月全面消毒一次，扦插苗生根后经常用肥水灌溉。 经摘心，换大盆，使其 达到所需要的分枝数，用矮壮素控制植株高度，并进行短日照处理，可调节开花时间。 3．切花菊栽培 菊花在世界切花生产中占有重要地应。 要求花型整齐，花径7～12cm，花色鲜艳，花朵半开，无病虫，叶浓绿，茎直，高80cm以上，水养期长。 切花栽培与秋菊常规栽培相似，株距12～13cm，行距约15cm，每平方米达50株，需设网扶持植株。 采收时离地画10cm剪下，去掉下部1/3的叶片，10～12支一束包装运销。 一些国家为了保证切花菊质量，在温至内生产，肥料的种类、比例、施用时间都严格根据计划执行，极大程度上满足了菊花的生长需要，能够充分表现品种的特性。 4．促成和抑制栽培 在长日照季节，用35～50cm高的植株，于每日17时至次层7时遮光，或日出前至9～10时遮光，每日日照10h，至花蕾现色时停止遮光，可提前开花，称促成栽培。 于短日照季节，每天加光至14.5h，以控制花芽分化，延迟开花时间，称控制裁培。 5．非常规栽馅 包括(1)标本菊栽培；(2)悬崖菊栽培；(3)大立菊栽培；(4)塔菊（十样锦）栽培；(5)案头菊栽培等。 菊花常见的病害有褐斑病、黑斑病、白粉病、褐锈病、黑锈病、棍腐病等，为防治这些病害应注意通风和防止土壤过湿，及时清除和销毁病株、病叶，盆土宜用福尔马林液消毒；生长期用波尔多液，68％可湿性代森锌500倍溶液，或50％可湿性托布津粉剂与75％百菌清可湿性粉剂50O～800倍液喷施。 虫害有蚜虫、红蜘蛛、尺蠖、菊虎、蛴螬、潜叶蛾幼虫、蚱蜢及蜗牛、小地老虎、菊花钻心虫、绿盲椿象等，可通过加强栽培管理、人工捕捉以及喷约进行防治。 雏菊 【别名】延命菊、春菊 【学名】Bellis perennis 【科属】菊科雏菊属 【生态习性】雏菊原产欧洲至西亚，现世界各地均有栽培。 喜冷凉、湿润和阳光充足，较耐寒，地表温度不低于3～4摄氏度条件下可露地越冬，但重瓣大花品种的耐寒力较差。 对土壤 要求不严，不耐水湿。 为当年生草本花卉，常作二年生栽培。 【栽培管理】播种、分株和扦插繁殖均可。 种子发芽适温22～28摄氏度。 华北地区8月下旬至9月上旬露地播种，播后5～10天出苗，于10月下旬移入阳畦越冬。 翌年4月下旬定植，株行距12cmX15cm。 生长季节给予充足肥水，则开花茂盛，花期也可延长。 雏菊须根发达，开花后可分根繁殖，栽于花盆，置冷凉处越夏，初冬移入温室，加强肥水管理，冬季或翌春可再次开花。 夏季炎热天气往往生长不良，甚至枯死。 金盏菊 【别名】长生菊 【学名】Calendula officinalis 【科属】菊科金盏菊属 【生态习性】原产欧洲南部加那利群岛至伊朗一带地中海沿岸。 性较耐寒，我国长江以南可露地越冬，黄河以北需入冷床或行地面覆盖越 冬。 不择土壤，但以疏松肥沃土壤生长旺盛。 喜照光充足。 能自播繁衍。 为一二年生花卉。 【栽培管理】播种法繁殖，我国华北地区于9月上中旬播种，10月下旬假植于阳畦，加盖蒲席越冬，4月下旬定植，5月上旬开花。 春季播种，初夏开花。 凉爽处栽培能安全越冬，9、10月间再次开花。 注意花期的肥水管理和病虫害防治。 大丽花 【别名】天竺牡丹、西番莲、大丽菊、大理菊、地瓜花 【学名】Dahlia pinnata 【科属】菊科大丽花属 【生态习性】原产墨西哥高原地带，不耐寒，在酷暑下生长不良，生长适温为10～30摄氏度。 喜光但不宜过强。 不耐干旱，且怕涝。 要求疏松、肥沃、排水良好的沙质壤土。 为当年 生草本花卉。 【栽培管理】繁殖以分株、扦插为主，播种适于矮生花坛品种及培育新品种。 分株，于春季发芽将块根分割，每株块根带根茎芽1～2个，植于木槽或花盆内。 扦插，早春将块根置于木槽中，棍冠露出土表，放在温床上催芽，侍芽长到6～7cm时，留基部一对叶，截取插穗扦插，其叶腋处可再萌生新芽。 如此重复扦插，一墩块根可繁殖幼苗50～100株，温度15～22摄氏度，15～20天生根。 播种，于春季在露地或温床条播，也可温室盆播，适温12～30摄氏度。 当盆播幼苗长至4～5cm时，需分苗到花槽或花盆中。 播种能迅速获得大批实生苗，但性状易发生变异。 待苗高8～10cm时栽入口径10cm的花盆，一盆3株，苗高12～15cm时分盆。 每盆一株。 20～30天后，换16cm盆，并加施肥料。 待根系长满盆时即可露地定植。 盆栽需换33～40cm的花盆。 夏季高温时，叶面每天喷水1～2次。 当幼苗叶色淡绿时，追肥1～2次。 盆栽以腐殖土为基质。 露地栽培：栽植密度因品种而异，每平方米1～3株。 需立支架。 现蕾后不宜而过多氮肥，否则茎、叶徒长，影响开花。 盆栽：选用矮生品种的，控制株高在35～60cm之间，花径可达25～35cm。 块根贮藏：将块根干早霜后挖出，留至16cm左右，晾晒后，藏于背阴处，温度保持3～5摄氏度。 主要病害有根腐病，防治方法是加强田间管理，切除早期癌肿，用甲醇:冰醋酸:碘片=4:2:1的混合液涂于癌面及周围。 白粉病，病株喷施800～1000倍液的托布津或乙磷铝，7～10天一次。 叶斑病，交替喷洒0.5波美度石硫合剂与波尔多液，发病期隔10天喷一次800倍液退菌特或多菌灵液。 主要虫害有红蜘蛛、蚜虫、食心虫等，应及时防治。 翠菊 【别名】江西腊、蓝菊、七月菊 【学名】Callistephus chinensis 【科属】菊科翠菊属 【生态习性】翠菊原产我国，分布于吉林、辽宁、河北、山西、山东、云南和四川等省，朝鲜和日本也有分布。 现世界各国已广泛栽培。 喜光照充足、温暖湿润环境，耐寒性不强，越冬最低温度2～3摄氏度，高温下延迟开花或开 花不良。 对土壤要来不严，喜富含腐殖质。 疏松肥沃和排水良好的沙质壤土。 分期播种，5～10月份均有花开放，单株花期约10天。 为一二年生草本花卉。 【栽培管理】播种法繁殖。 因品种和应用要求不同，矮型品种，2、3月在温室播种，5、6月开花；4、5月露地播种，6、7月开花；7月上中旬播种，10月1日前后开花；8月上中旬播种，幼苗在冷床越冬，翌年5月1日前后开花。 中型品种，通常5、6月播种，8、9月开花；3月播种，冷床越冬，翌年5～6月开花。 高型品种，夏季播种，秋天开花。 10～20摄氏度的条件下，4天可发芽。 两枚真叶时分苗，晚霜过后定植露地。 应施足基肥，并经常追肥，注意浅耕保墒。 北方秋播小苗植于冷床越冬。 华东地区10月下旬播种，用稻草覆盖即可露地越冬。 矮型品种现蕾后应控制浇水，以形成低矮株型，使开花繁茂。 常见病虫害有：锈病，可用12O～160倍等量式波尔多液或250～300倍敌锈钠液防治。 立枯病，可用100倍福尔马林进行土壤消毒。 红蜘蛛，可喷施1500倍乐果防治。 荷兰菊 【别名】纽约紫菀、柳叶菊 【学名】Aster novi-belgii 【科属】菊科紫菀属 【生态习性】原产北美，现广泛栽培于北半球温带地区。 耐严寒，也较耐旱。 适应性强，喜阳光充足及通风良好的环境和肥沃排水良好的沙质土壤。 为多年生草本花卉。 【栽培管理】原始类型用播种法繁殖，3月下旬至4月中旬露地播种，发芽适温为15～18摄 氏度，播后14天出苗。 栽培品种用扦插或分株法繁殖。 秋季，剪去植株地上部分，移至阴畦或塑料大棚过冬，待基部蘖芽长约10cm，具8片叶时取下扦插于地温22～24摄氏度的苗床上，分株繁殖春、秋季均可。 北方地区分株时间应在土壤上冻前一个半月。 生长前期（5、6月份）应适当修剪，7、8月整形摘心，欲使10月1日开花。 应在9月5日前后进行最后一次摘心。 荷兰菊易罹白粉病与褐斑病，应及早用等量式波尔多液、100O倍百菌清液或托布津液防治。 向日葵 【别名】葵花、转日莲 【学名】Helianthus annus 【科属】菊科向日葵属 【生态习性】原产北美。 我国各地均有栽培，主要产区为东北、华北和西北地区。 喜温暖，要求阳光充足，耐旱，耐瘠薄，盐碱地也能生长。 为一年生草本植物。 【栽培管理】播种繁殖。 早春露地直播，在4～5摄氏度下可发芽，7天后出生。 幼苗生长迅速，应及时间苗。 株行距一般40～60cm，管理粗放，易于栽培。 一枝黄花 【别名】加拿大一枝黄花 【学名】Solidago canadensis 【科属】菊科一枝黄花属 【生态习性】原产北美东北部。 喜阳光充足和凉爽高燥的环境。 较耐寒、耐旱，肥沃疏松、排水良好的中性壤土为宜。 为当年生草本花卉。 【栽培管理】分株及播种繁殖。 分株春、秋季均可，每 3 年分株一次，分株时每个新株应 有3个以上的芽。 3～4月播种。 地栽、盆栽均可。 实生苗翌年开花。 栽培管理极为粗放。 露地栽培2～3年需重栽一次。 孔雀草 【别名】红黄草、藤菊、小万寿菊 【学名】Tagetes patula 【科属】菊科万寿菊属 【生态习性】原产墨西哥。 喜阳光充足，但在半阴处也能生长开花；喜温暖。 但能耐早霜； 耐旱力强，忌多湿。 适应性强，对土壤要求不严。 耐移植，生长迅速，栽培容易，病虫害较少。 为一年生草本花卉。 【栽培管理】用播种或扦插繁殖。 3～4月播种于苗床，种子发芽适温为20摄氏度左右。 幼苗生长迅速，应及时间苗。 真叶2～3片移植，5月下旬定植露地，一般60～70天开花。 也可直播，播后一般50～60天开花。 5～6月扦插，约15天生根，20天可出圃，30天后开花。 后期易倒伏，且枝叶枯老，若及时摘除残花，疏去过密茎叶，施追肥一次，可再次开花。 炎夏容易发生红蜘蛛，可喷1000倍三氯杀螨醇防治。 百日草 【别名】步步高、节节高、对叶梅、五色梅 【学名】Zinna elegans 【科属】菊科百日草属 【生态习性】原产北美、墨西哥及南美等地，世界各地有栽赔。 喜温暖，不耐寒。 宜阳光充 足，在长日照条件下舌状花增多。 耐干旱、耐瘠薄，忌连作，对土壤要求不严。 为一年生草本花卉。 【栽培管理】播种法繁殖。 发芽适温20～25摄氏度，7～10天出苗，播种后70天左右开花。 真叶2～3片时移苗，真叶4～5片摘心促分枝，幼苗经2～3次移植后即可定植。 移植后14天可施追肥，并及时中耕。 切花品种可于4月上旬直播，真叶1～2片时间苗，真叶4～5片时摘心，每株保留4～5个分枝，及时施肥、浇水、中耕、除草等，6月中旬可切取花枝。 瓜叶菊 【别名】干日莲。 甩时琶 【学名】Senecio hybridus 【科属】菊科瓜叶菊属 【生态习性】瓜叶菊喜冷凉气候，忌酪暑，帕严寒。 喜疏松肥沃排水良好的土壤。 生育适温10～15摄氏度，小苗能经受1摄氏度左右的低 温。 不须强烈的直射光，以略有遮荫处和明亮的散射光为宜。 【栽培管理】以播种法繁殖。 6～9月播种，20～25摄氏度的条件下，10～20天出苗。 小苗定植于口径15cm的小盆中，定植后15～20天追施稀薄肥料1次，直至第一朵花开放，停止施肥。 如需延迟花期，可将植株置于冷床，至用花的前40～45天翻盆移入温室，加温养护。 如需花朵同时开放，需要进行整形。 瓜叶菊为重要的冬季花卉，适于室内和阳台种植。
谁有比喻句的例子？
比喻句的例子：
1. 夜空中的星星，犹如闪烁的明珠，点缀着无尽的黑暗。
2. 她的笑容如春天的阳光，温暖而照亮周围的一切。
3. 秋天的枫叶，像一团团燃烧的火焰，在枝头跳跃。
4. 他的演讲像一把锋利的剑，直指人心，让人深思。
解释：
第一句：这个句子把星星比喻为明珠，表达了夜晚星星的明亮和美丽。 闪烁的星星就像是镶嵌在夜空这块布上的明珠，带来了光明，也给予了人们对夜晚的美好想象。 这种比喻将抽象的美丽具象化，使得读者能够更好地理解和感受句子的意境。
第二句：这里将她的笑容比作春天的阳光。 春天的阳光给人温暖和生机的感觉，这样的比喻形容了她的笑容给人带来的积极、正面的感受。 这种比喻富有情感色彩，增强了语言的感染力。
第三句：这个句子将秋天的枫叶比喻为燃烧的火焰。 枫叶在秋天时会变得火红，就像是一团团燃烧的火，这个比喻生动地描绘了秋天的景象，给人留下了深刻的印象。
第四句：这里将他的演讲比喻为剑。 剑是锋利的、具有穿透力的，这个比喻形容了演讲的尖锐和深刻。 通过比喻，我们可以感受到演讲者的言辞犀利，能够触动人心，引人深思。
以上这些比喻句都是通过将一种事物比作另一种事物，来增强语言的生动性和感染力，让读者能够更好地理解和感受句子的含义和情境。
辛弃疾的生平资料，详细一些的
辛弃疾（1140～1207） 南宋词人。 原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士。 与苏轼齐名，并称苏辛。 历城（今山东济南）人。 出生前13年，山东一带即已为金兵侵占。 绍兴三十一年（1161）率两千民众参加北方抗金义军，次年奉表归南宋。 历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚史。 一生坚决主张抗击金兵，收复失地。 曾进奏《美芹十论》，分析敌我形势，提出强兵复国的具体规划；又上宰相《九议》，进一步阐发《十论》的思想；都未得到采纳和施行。 在各地任上他认真革除积弊，积极整军备战，又累遭投降派掣肘，甚至受到革职处分，曾在江西上饶一带长期闲居。 光复故国的大志雄才得不到施展，一腔忠愤发而为词，由此造就了南宋词坛一代大家。 今存词629首，数量为宋人词之冠。 词作题材广泛，风格多样，而以慷慨悲壮的爱国词为其主调。 这类词中历来为人传诵之作有（永遇乐）《京口北固亭怀古》、（水龙吟）《登建康赏心亭》、（破阵子）《为陈同甫赋壮词以寄之》、（菩萨蛮）《书江西造口壁》等。 写闲适生活的词数量最大，这类词往往于闲适中流露出莫可奈何的情绪，其精神仍与其爱国词一脉相通。 如（沁园春）《带湖新居将成》、（水调歌头）《盟鸥》等许多词中都带有这种情绪。 一部分写农村生活的词清新淳朴，语言浅近，如（清平乐）《村居》、（鹧鸪天）《戏题村舍》、（西江月）《夜行黄沙道中》、（浣溪沙）《常山道中即事》等都是生动的农村风情画。 辛词中也有写爱情的词，如（清平乐）“春宵睡重”就写得缠绵婉转，颇能动人。 辛弃疾诗今存133首，内容和风格大体上亦如其词。 辛弃疾文今存17篇，多为奏议启札等应用文字，颇能见出辛弃疾的见解和谋略。 辛弃疾词在宋代即已有多种版本，主要为4卷本和12卷本两种。 4卷本名《稼轩词》，分为甲乙丙丁4集，宋刻本已不存，今有汲古阁影宋钞本及《唐宋名贤百家词》本。 12卷本名《稼轩长短句》，宋刻本已无传，今传本通行者有四印斋刻本。 1962年中华书局上海所出版今人邓广铭《稼轩词编年笺注》。 1975年上海人民出版社出版点校本《稼轩长短句》。 另一介绍 辛弃疾 辛弃疾有许多与陆游相似之处：他始终把洗雪国耻、收复失地作为自己的毕生事业，并在自己的文学创作中写出了时代的期望和失望、民族的热情与愤慨。 但辛弃疾也有许多与陆游不同的地方：他作为一个具有实干才能的政治家，曾经获得相当高的地位，他对抗金事业的追求，不像陆游那样主要出于一腔热情；作为一个英雄豪杰式的人物，他的个性要比陆游来得强烈，他的思想也不像陆游那样“纯正”；他的理想，不仅反映了民族的共同心愿，而且反映了一个英雄之士渴望在历史大舞台上自我完成的志向；因此，在文学创作方面，他不像陆游喜欢写作诗歌尤其是格式严整的七律，而是把全部精力投入词这一更宜于表达激荡多变的情绪的体裁。 他的词集《稼轩长短句》，保存了词作六百多首。 一、辛弃疾的生平与创作 辛弃疾（1140—1207）字幼安，号稼轩，历城（今山东济南）人。 他比陆游小十五岁，出生时北方久已沦陷于女真人之手。 他的祖父辛赞虽在金国任职，却一直希望有机会“投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤”，并常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”（《美芹十论》），同时，辛弃疾也不断亲眼目睹汉人在女真人统治下所受的屈辱与痛苦，这一切使他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向。 而另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少受到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。 绍兴三十一年（1161），金主完颜亮大举南侵，在其后方的汉族人民由于不堪金人严苛的压榨，奋起反抗。 二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参加由耿京领导的一支声势浩大的起义军，并担任掌书记。 当金人内部矛盾爆发，完颜亮在前线为部下所杀，金军向北撤退时，辛弃疾于绍兴三十二年（1162）奉命南下与南宋朝廷联络。 在他完成使命归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的消息，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。 辛弃疾惊人的勇敢和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息”（洪迈《稼轩记》）。 宋高宗便任命他为江阴签判，从此开始了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。 辛弃疾初来南方，对朝廷的怯懦和畏缩并不了解，加上宋高宗赵构曾赞许过他的英勇行为，不久后即位的宋孝宗也一度表现出想要恢复失地、报仇雪耻的锐气，所以在他南宋任职的前一时期中，曾热情洋溢地写了不少有关抗金北伐的建议，像著名的《美芹十论》、《九议》等。 尽管这些建议书在当时深受人们称赞，广为传诵，但已经不愿意再打仗的朝廷却反映冷淡，只是对辛弃疾在建议书中所表现出的实际才干很感兴趣，于是先后把他派到江西、湖北、湖南等地担任转运使、安抚使一类重要的地方官职，去治理荒政、整顿治安。 这显然与辛弃疾的理想大相径庭，虽然他干得很出色，但由于深感岁月流驰、人生短暂而壮志难酬，内心却越来越感到压抑和痛苦。 然而现实对辛弃疾是严酷的。 他虽有出色的才干，他的豪迈倔强的性格和执着北伐的热情，却使他难以在畏缩而圆滑、又嫉贤妒能的官场上立足。 他也意识到自己“刚拙自信，年来不为众人所容”（《论盗贼札子》），所以早已做好了归隐的准备，并在江西上饶的带湖畔修建了园榭，以便离职后定居。 果然，淳熙八年（1181）冬，辛弃疾四十二岁时，因受到弹劾而被免职，归居上饶。 此后二十年间，他除了有两年一度出任福建提点刑狱和安抚使外，大部分时间都在乡闲居。 辛弃疾一向很羡慕啸傲山林的隐逸高人，闲居乡野同他的人生观并非没有契合之处；而且，由于过去的地位，他的生活也尽可以过得颇为奢华。 但是，作为一个热血男儿、一个风云人物，在正是大有作为的壮年被迫离开政治舞台，这又使他难以忍受。 所以，他常常一面尽情赏玩着山水田园风光和其中的恬静之趣，一面心灵深处又不停地涌起波澜，时而为一生的理想所激动，时而因现实的无情而愤怒和灰心，时而又强自宽慰，作旷达之想，在这种感情起伏中度过了后半生。 “了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生”（《破阵子》），“却将万字平戎策，换得东家种树书”（《鹧鸪天》），在这些词句中，埋藏了他深深的感慨。 宁宗嘉泰三年（1203），主张北伐的韩侂胄起用主战派人士，已六十四岁的辛弃疾被任为绍兴知府兼浙东安抚使，年迈的词人精神为之一振。 第二年，他晋见宋宁宗，激昂慷慨地说了一番金国“必乱必亡”（《建炎以来朝野杂记》乙集），并亲自到前线镇江任职。 但他又一次受到了沉重打击，在一些谏官的攻击下被迫离职，于开禧元年（1205）重回故宅闲居。 虽然后两年都曾被召任职，无奈年老多病，身体衰弱，终于在开禧三年秋天溘然长逝。 虽然，自中原失陷以来，表现对于民族耻辱的悲愤，抒发报国热情，已经成为文学的中心主题，辛弃疾的词在其中仍然有一种卓尔不群的光彩。 这不仅因为辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比一般士大夫更为强烈，而且因为他在主动承担民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。 在抒发报国之志时，辛弃疾的词常常显示出军人的勇毅和豪迈自信的情调，像“要挽银河仙浪，西北洗胡沙”（《水调歌头》），“马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说”（《满江红》），“道男儿到死心如铁。 看试手，补天裂”（《贺新郎》） 等等，无不豪情飞扬，气冲斗牛。 对那些与自己一样勇于报国的志士，他由衷地加以赞美，与之同声相应，彼此勉励，如《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》的慷慨热情，全然不同于一般俗滥的祝寿词： 渡江天马南来，几人真是经纶手？长安父老，新亭风景，可怜依旧。 夷甫诸人，神州沉陆，几曾回首？算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否？况有文章山斗，对桐阴满庭清昼。 当年堕地，而今试看，风云奔走。 绿野风烟，平泉草木，东山歌酒。 待他年，整顿乾坤事了，为先生寿。 而对于庸俗圆滑、面对民族危亡无所作为的官僚，辛弃疾有一种出于本能的厌恶，在《千年调》中他勾勒了这类人物的丑态：“卮酒向人时，和气先倾倒。 最要然然可可，万事称好。 ” 然而正是这样的人充斥官场，把持权位，引导着一条苟且偷安的道路。 他愤慨地写道：“千古李将军，夺得胡儿马。 李蔡为人在下中，却是封侯者。 ”（《卜算子》） 当辛弃疾带领不多的人马冲过战场烽火来到南方时，怀着满腔热血，渴望一展宏图，却不料从此陷落在碌碌无为的境地，这使他感到难以忍受的苦闷和悲愤。 在他南归的第十二年重游当年南归的首站建康时，他写下了著名的《水龙吟·登建康赏心亭》： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。 遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。 落日楼头，断鸿声里，江南游子。 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。 可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人，唤取红巾翠袖，揾英雄泪。 这是对山河破碎的悲哀，对壮志成空的悲哀；岁月无情地流去，因这种悲哀更显得怵目惊心。 然而即使词人在写他的孤独和悲哀，写他的痛苦和眼泪，我们仍然看到他以英雄自许、绝不甘沉没的心灵。 而直到他晚年出任镇江知府时，所作《永遇乐·京口北固亭怀古》，仍是一面浩叹“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处”，一面追忆自己青年时代的战斗生涯，表示出不甘衰老、犹有可为的壮烈情怀： 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？ 这种永远不能在平庸中度过人生的英雄本色，伴随了辛弃疾的一生，也始终闪耀在他的词中。 它奏响了宋词的最强音。 另一方面，无可奈何的处境和同样无可奈何的心境，使辛弃疾和陆游一样，不得不在乡居生活中寻求排遣苦闷的途径。 他是受老庄思想影响很深的，曾自述“案上数编书，非庄即老”（《感皇恩》）。 老庄哲学让他暂时忘怀世间的烦恼，贴近自然与日常生活，感受并在词中表现“一壑一丘”中所蕴涵的哲理与美感。 而由于个性和审美趣味的不同，他的这一类词作不像陆游诗那样偏向于古朴淡雅，而是清新秀丽、活泼灵动。 如《清平乐》写农家生活的情调： 茅檐低小，溪上青青草。 醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。 《西江月·遣兴》写自己放旷的生活： 醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。 近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松“我醉何如”。 只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。 但这类词作，并不意味着辛弃疾悲愤的心境随着年岁的增长与生活的闲适而谈化。 这只是一时的忘情，也是悲愤的另一种表现形式，只要读一下著名的《丑奴儿·书博山道中壁》就可以知道了： 少年不识愁滋味，爱上层楼。 爱上层楼，为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。 欲说还休，却道天凉好个秋。 正是因为他经历了许多世事沧桑，积蓄了太多太深的苦闷，深知人生的无奈，才“欲说还休”。 他只能在恬静的田园乡村中为自己的感情寻找寄寓，抚慰饱受创伤的心灵，这是一个英雄人物在一个平庸苟且的社会中的不得已的选择。 理解这一点，才能明白辛弃疾写这一类词时真正的心态。 二、辛词的艺术创造 宋词在苏轼手中开创出一种豪放阔大、高旷开朗的风格，却一直没有得到强有力的继承发展。 直至南渡之初张元干、张孝祥、叶梦得、朱敦儒等人以抗金雪耻为主题的词，才较多继承了苏轼的词风，起到一种承前启后的作用。 但他们的这一类词作，主要是在特殊的时代背景下为内心激情所支配的结果，而没有成为有意识的艺术追求，也没有更大幅度地向其他题材拓展，所以成就不是很高。 到辛弃疾出现在词坛上，他不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的才华，在词的领域中进行极富于个人特色的创造，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开拓了词的更为广阔的天地。 辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从冲动归于深沉的平静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。 因此，主观情感的浓烈、主观理念的执着，构成了辛词的一大特色。 在他的词中，如“将军百战身名裂。 向河梁、回头万里，故人长绝。 易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。 正壮士、悲歌未彻” （《贺新郎》），“夜半狂歌悲风起，听铮铮、阵马檐间铁。 南共北，正分裂”（《贺新郎》），乃至“恨之极，恨极销磨不得。 苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”（《兰陵王》），都是激愤不能自已的悲怨心声，如“天风海雨”，以极强烈的力度震撼着读者的心灵。 辛弃疾也信奉老庄，在词中作旷达语，但他并不能把冲动的感情由此化为平静，而是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤，如“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。 千古兴亡，百年悲笑，一时登览”（《水龙吟》）， “甚矣吾衰矣。 怅平生、交游零落，只今余几。 白发空垂三千丈，一笑人间万事”（《贺新郎》），“身世酒杯中，万事皆空。 古来三五个英雄，雨打风吹何处是，汉殿秦宫”（《浪淘沙》），这些表面看来似旷达又似颓废的句子，却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。 而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结，大起大落，反差强烈，更形成瀑布般的冲击力量。 如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》，从开头起，一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛，痛快淋漓，雄壮无比。 但在“了却君王天下事，赢得生前身后名”之后，突然接上末句“可怜白发生”，点出那一切都是徒然的梦想，事实是白发无情，壮志成空，犹如一瓢冰水泼在猛火上，令人不由得惊栗震动。 在意象的使用上，辛弃疾也自有特点。 他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀；与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，在他的笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气派。 如“峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛”（《水龙吟》），“谁信天峰飞堕地，傍湖千丈开青壁”（《满江红》）；他所采摭的历史人物，也多属于奇伟英豪、宕放不羁，或慷慨悲凉的类型，如“射虎山横一骑，裂石响惊弦”的李广（《八声甘州》），“金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（《永遇乐》），“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（《南乡子》）等等。 这种自然和历史素材的选用，都与词中的感情力量成为恰好的配合，令人为之感奋。 所以，同属于豪放雄阔的风格，苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈，而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。 不过，以上只是指辛弃疾词中主流部分的艺术风格而言。 辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。 他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。 而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。 虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。 如著名的《摸鱼儿·淳熙己亥……》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气，用笔极为细腻。 他的许多描述乡村风光和农人生活的作品，又是那样朴素清丽、生机盎然。 如《鹧鸪天》的下阕： “山远近，路横斜，青旗沽酒有人家。 城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。 ”以及《西江月》的下阕：“七八个星天外，两三点雨山前。 旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。 ”于简朴中见爽利老到，是一般人很难达到的境界。 所以刘克庄《辛稼轩集序》说：“公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。 其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。 ”这是比较全面也比较公允的评价。 辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上都是有力的开拓者。 前人说苏轼是以诗为词，辛弃疾是以文为词，这当然有些简单化，但确实也指出：到了辛弃疾手中，词的语言更加自由解放，变化无端，不复有规矩存在。 在辛词中，有非常通俗稚拙的民间语言，如“些底事，误人那。 不成真个不思家”（《鹧鸪天》），“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（《丑奴儿》），也有夹杂许多虚词语助的文言句式，如“不知云者为雨，雨者云乎”（《汉宫春》），“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳”（《贺新郎》）；有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝，如“天下英雄谁敌手？曹刘”（《南乡子》），“杯，汝来前！”（《沁园春》）也有相当严整的对句，如“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声”（《破阵子》） ……。 概括起来说，辛词在语言技巧方面的一大特色，是形式松散，语义流动连贯，句子往往写得比较长。 文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被打破了。 但并不是说，辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。 在大量使用散文句式、注意保持生动的语气的同时，他仍然能够用各种手段造成变化的节奏。 如《水龙吟》中“落日楼头，断鸿声里，江南游子。 把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意”，意义联贯而下，在词中是很长的句子，但却是顿挫鲜明，铿锵有力，决不是把一段文章套在词的形式中而已。 辛词在语言技巧方面的又一大特色，是广泛地引用经、史、子各种典籍和前人诗词中的语汇、成句和历史典故，融化或镶嵌在自己的词里。 这本来很容易造成生硬艰涩的毛病，但是以辛弃疾的才力，却大多能够运用得恰到好处、浑成自然，或是别有妙趣，正如清人刘熙载《艺概》所说：“任古书中理语、廋语，一经运用，便得风流”。 以《永遇乐·京口北固亭怀古》一篇为例，百余字的篇幅，叙及孙权、刘裕、刘义隆、拓跋焘、廉颇五个历史人物的事迹，而与所要表达的主观情感、意念丝丝入扣；不仅内涵极为丰厚，而且语气飞动，神情毕露，实在是不容易的事情。 当然，辛弃疾的词时常也有过分散文化、议论太多，以及所谓“掉书袋”即用典用古语太多的毛病，但不管怎么说，他确实把词大大地改造了；他的词不仅是 “无意不可入，无事不可言”，而且是任何“意”和“事”都能表达得很自由很充分。 这样，词的创作才完全摆脱了羁绊，进入了自由的境界。
