每年十月，巴黎是艺术世界的中心之一，迎来众多艺术展会的开幕。10月18日，第三届巴黎巴塞尔艺术博览会回归到了修缮完成的巴黎大皇宫，呈现来自42个国家及地区的194个参展画廊的艺术展品。对于在巴黎大皇宫举办此次艺博会，巴塞尔艺术展的首席执行官说，“从某种程度上说，今年是巴塞尔艺术展的从零开始。”
第三届巴黎巴塞尔艺术博览会（Art Basel Paris）回归，并有两个重大变化：其一，艺博会首次在新装修的巴黎大皇宫（Grand Palais）举行，其名称也从过去的 “巴黎+巴塞尔艺术展”简化为巴黎巴塞尔，与该艺博会组织的其他展会保持一致。
今年，巴黎巴塞尔艺术展将迎来第三届，并将首次在新装修的大皇宫举行
巴塞尔艺术博览会于10月18日至20日向公众开放，届时将有195家画廊参展，比上一届增加了27%。这也是因为此次的举办地巴黎大皇宫可以容纳的画廊数量超过了之前的巴黎大皇宫临时建筑（Grand Palais Éphémère）。此外，这里还有一个新展区“Premise”的首次亮相，集中展示1900年以前的老作品。1900年是巴塞尔艺术博览会的分界点，届时将有九家画廊参展。
对于此次艺博会的重启，巴塞尔艺术博览会首席执行官诺亚·霍洛维茨（Noah Horowitz）说，“从某种程度上说，这是从零开始的一年。”尽管今年的参展商数量有所增加，但霍洛维茨表示，这仍然是四场巴塞尔艺术博览会中规模最小的一场，展位也是最小的，空间仍然非常宝贵。其他三场分别在中国香港、迈阿密海滩和瑞士巴塞尔。霍洛维茨说，“巴黎巴塞尔艺术博览会的遴选过程在很多方面都是我见证过的最痛苦的过程，这只是因为需求量特别大，而空间却相对稀缺。有很多非常棒的画廊，但却没有参加这次展览。”
翻新后的巴黎大皇宫。照片由Aliki Christoforou为巴塞尔艺术展拍摄
自2021年起，巴黎大皇宫因翻新而关闭。巴黎巴塞尔总监克莱芒·德勒潘（Clément Delépine）谈此次举办地那标志性的玻璃屋顶时说：“这里的环境对参展商和参观者都是一种诱惑。很多人都错过了大皇宫。它是有史以来举办艺术博览会最漂亮的场地之一。”
展会中，首次参展的Lehmann Maupin画廊是艺博会的中坚力量。画廊联合创始人雷切尔·莱曼（Rachel Lehmann）说，“艺博会的VIP团队能够带来最好的收藏家。你可以以更高的金额成交。”该画廊在纽约、伦敦和首尔都设有展厅。这一次，画廊展示的代理艺术家都与世界各地的博物馆有联系，而与博物馆的联系加强了艺术家的共鸣和相关性。居住在布鲁克林的多媒体艺术家特雷西塔·费尔南德斯(TeresitaFernández) 在博览会上展示了她的“Bardo”系列石雕和 “Soil Horizon”系列铜浮雕板。目前，艺术家正在圣达菲国家艺术与设计中心（SITE Santa Fe）举办双人展。
卡德尔·阿蒂亚的《镜子和面具》
作为卢浮宫“Les Hôtes du Louvre”计划的一部分，艺术家卡德尔·阿蒂亚（Kader Attia）在卢浮宫内设有工作室。他父母是阿尔及利亚人，出生在巴黎，在巴黎郊区长大，现往返于巴黎和柏林之间。他的雕塑作品《镜子与面具》（2023 年）也在Lehmann Maupin的展台展出。该作品是一个木制面具，上面覆盖着镜片，放在一个金属支架上，展现的是殖民主义、心理学和哲学思想。
山口贵子（Takako Yamaguchi）作品
与Lehmann Maupin画廊一样首次参加巴黎巴塞尔的画廊还有纽约的Ortuzar，其前身是 Ortuzar Projects，为居住在洛杉矶的日本裔画家山口贵子（Takako Yamaguchi）举办个展。此次展出的作品包括用油画和金属叶创作的《Font》（2024 年）。
Ortuzar画廊创始人阿莱士·奥图扎尔（Ales Ortuzar）表示，自己倾向于在艺博会上设立个人展位。“山口的大部分作品都不会预售。我们必须给人们一个来的理由，给观众看到在 PDF 文件中看不到的东西，让他们了解这位艺术家。参观博览会的都是大人物，有最好的博物馆馆长和收藏家。这是一个机会。”
来自伦敦的Carlos/Ishikawa画廊是第三次参加巴黎巴塞尔，展现出生于塞内加尔、现居布鲁塞尔的艺术家利巴塞·卡（Libasse Ka）的一组无标题抽象绘画作品。现年26岁的利巴塞·卡是该画廊所代理的年轻艺术家中的典型代表。画廊联合创始人瓦内萨·卡洛斯（Vanessa Carlos）说，自己很享受寻找一个还未成熟的艺术家的过程。“我以从头开始培养艺术家而知名。”他说，画廊的大部分客户都是在艺博会中认识的，是画廊销售额的重要组成部分。
Ortuzar画廊展区
Carlos/Ishikawa画廊
不过，瓦内萨·卡洛斯也表达了在艺博会中与巴黎本土画廊的竞争关系。比如位于玛莱街区蓬皮杜中心附近的 Sans Titre画廊。在头两年的巴黎巴塞尔艺术博览会上，该画廊参加了 “Emergence（新兴）”展区，展示年轻艺术家的作品。
Sans Titre画廊这一次将展出包括德国装置艺术家阿格尼丝·舍勒（Agnes Scherer）的作品《Trousseau Dérangé（凌乱的妆奁）》（2022 年），这是一张用纸、毡尖马克笔、液体墨水、水粉画和彩色铅笔做成的充满幻想的床。画廊创始人玛丽·马德克（Marie Madec）在谈及舍勒的创作时说，“她使用的材料在任何家庭都能找到，却做出了非凡的作品，”
阿格尼丝·舍勒作品《Trousseau Dérangé》
不过，当代艺术世界的国际化特征还是在这里体现得淋漓尽致。如马德克说：“我经营着一家法国画廊，但我不代理任何一位法国艺术家的作品。”
对于一些画廊来说，巴黎巴塞尔是一个便捷的商业渠道和时髦的交易场所。但对另一些画廊来说，巴塞尔艺术展则是他们的生命线。
位于黎巴嫩贝鲁特的当代画廊Marfa是第三次参加巴黎巴塞尔，展出画家塞塔·马努基安（Seta Manoukian）的作品《Thread that goes on…》（2019年）。Marfa画廊位于贝鲁特港口，由朱马纳·阿塞莉（Joumana Asseily）创建于2015年。她描述了在一个武装冲突不断的地区经营画廊所面临的挑战，“这并不容易。前一天你还可以开画廊，第二天就会发生骚乱，你不得不关门。”
塞塔·马努基安（Seta Manoukian）作品
Marfa画廊所经营的大多数艺术家都居住在贝鲁特，或是生活在其他地区的黎巴嫩艺术家。尽管存在暴力和不确定性，但对于画廊主来说，那是她的家乡，“充满了创造力”。
鉴于法国和黎巴嫩之间的历史渊源，在巴黎巴塞尔上展出很容易找到最好的收藏家。朱马纳·阿塞莉说，“巴黎对我们来说是最重要的地方。我们会说法语。我在那里有朋友和家人。这很合理。”但她也表示，她并不想简单地将业务转移到那里。“人们问我，为什么不在其他地方开画廊呢？我总是说不行。在家乡，这里有某种东西让我们想继续下去。那是一种动力，一种需要展示的创造力。我们觉得自己在做一件有意义的事。”
巴黎巴塞尔艺博会将展至10月20日。
（本文编译自《纽约时报》，部分图片来自巴黎巴塞尔艺博会官网）
国际知名的钻石大会有哪些？
每年，全球范围内都会举办大大小小多场珠宝展览会，它们或将引领潮流趋势，或代表着行业尖端力量，亦或是珠宝行业巅峰论坛影响行业走向。 巴黎古董双年展、意大利维琴察珠宝展和巴塞尔国际钟表珠宝展这三大国际珠宝展最为憧憬。
艺术殿堂 巴黎古董双年展
举办地点：巴黎大皇宫
举办时间：双数年份的9月中旬
行业地位：全球最著名最具影响力的艺术博览会
展览特色：汇聚全球最顶级的珠宝品牌，参展作品奢华之上更具艺术价值
巴黎古董双年展的展品可谓巴罗万象，从17世纪的家具艺术品，古书和稀有手稿，到现代雕塑和绘画作品，都让人叹为观止。 但是双年展上最受瞩目的并不是这些古董摆设，而是那些全球最负盛名的高级珠宝商展厅。 卡地亚、梵克雅宝、宝格丽、海瑞温斯顿、梵克雅宝、伯爵这些高级珠宝的翘楚都离你只有一个转身的距离，这样的展览相信全球找不出第二个。
双年展是开放展览，即使没有官方或者品牌的邀请函，买票也可以进入。 首先，在双年展上欣赏那些古董艺术品和现代珠宝作品肯定是展览必修课，毕竟，在这里从3世纪的印度佛像到伊夫·克莱因的蓝色雕塑，再到珠宝大牌的倾心之作，应有尽有。 用八个字可以概括：“可观，可赏，可尝，可买。
设计先行 意大利维琴察珠宝展
举办地点：意大利维琴察会展中心
举办时间：每年1、5、9月各一场
行业地位：以先进的设计风格著称，堪称珠宝设计领域的风向标
展览特色：有着最好的珠宝设计，发布权威的珠宝行业声音
除展览本身之外，维琴察珠宝展期间还会组织一系列研讨会和座谈会，内容涉及设计创新、流行趋势预测和危机应对等多个方面。
Paris photo 巴黎摄影展
丹尼斯罗什(Denis Roche)，《1979年4月20日，巴黎亨利巴比塞大街》(20 avril 1979, Paris, rue Henri Barbusse)，1979。
Denis Roche, 图片提供：Galerie le Rverbre, Lyon
决不低头认输，巴黎摄影博览会(Paris Photo)重振旗鼓在创立20周年之际，巴黎摄影展不仅创造了参展画廊数量新纪录(本届共153家，上届为143家)，还在Xavier Barral出版社出版了一部收录了众多大师力作的回顾作品集。 然而就在去年，这一藏家必赴的年度之约却遭遇了重重困难。 2015年11月13日，巴黎遭受恐怖袭击。 上届巴黎摄影展因而刚刚开幕便被迫中止，不仅筹备心血付诸东流，还引来各国展商的怨声载道。 转年春天，介于市场过于不成熟，第三届洛杉矶巴黎摄影展又被迫取消，令博览会的好莱坞之旅也黯然告终。 除了管理层的屡屡更换，还要面对一枝独秀局面的结束：伦敦摄影展(Photo London)登台亮相，公开挑战法国这一前辈展会。 于是在2016年，展会励展雄风，推出丰富日程：画廊展区与出版商专区、16场双人或个人展、摄影知识讲座、光圈(Aperture)书作大奖的颁发以及特别为20周年纪念安排的Nova电台每日放送。 2015年开设的系列作品和大型作品专区棱镜(Prismes)以特有的方式向巴塞尔的意象无限(Unlimited)发出挑战。 巴黎北站内，一段出自拉斐尔达拉波塔(Raphal Dallaporta)之手的照片墙略带腼腆地向FIAC的墙外展暗送秋波。 被亲切称为合作伙伴的赞助商(摩根大通、宝马等)则将携一系列展览大批来袭尽管这些立意含糊的展览因减少空间展示量和能见度而并不一定能令参展商受益。
彼得雨果(Pieter Hugo)，《肖像12号》(Portrait #12 )，卢旺达，2015，彩色合剂冲印。 图片提供：Stevenson画廊，开普敦和约翰内斯堡。 Pieter Hugo
藏家饕餮
在巴黎摄影展上，需要提防被流行和肤浅之作(往往是大开幅彩照)冲昏头脑。 要想觅得稀世佳作，尤其需要耐心赏鉴。 本届展会上，开普敦Stevenson画廊带来的彼得雨果(Pieter Hugo)作品和纽约Staley Wise画廊展台的大卫拉切贝尔(David LaChapelle)想必会吸引不少参观者的眼球;另外还有东京Emon画廊推出的地下摄影师山崎浩个展和柏林Nordenhake画廊的百达奖(Prix Pictet)获奖摄影师迈克尔施密特(Michael Schmidt)个展。 Alain Gutharc画廊展台，雅克亨利拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)将令浪漫主义者心醉;卓尔不群的塔卡石井画廊则力求凭借东松照明和石元泰博的作品博得日本历史摄影爱好者的青睐。 中国摄影师力作将在M97和巴黎-北京的展台亮相;Les Filles du Calvaire画廊力推法国杰出新秀诺埃米古达尔(Nomie Goudal);再加上1900/2000画廊的曼雷(Man Ray)作品、Charles Isaacs画廊19世纪(罕见作品)至今的美国风景摄影等等。 不仅类别风格选择丰富，价位也从2千至百万欧元应有尽有，足以适应各种口味，让各路藏家轻松满载而归。
雅克亨利拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)，《娜娜，比比，丹》( Nana, Bibi, Dan)，昂代伊，1927，银盐冲印老照片，12.3 x 8.6厘米。
图片提供：Galerie Alain Gutharc.法国文化部 / AAJHL
雅克亨利拉蒂格(Jacques Henri Lartigue)，《一月，巴黎》(Janvier，Paris)，马德莱娜和丹尼(Madeleine et Dany)，银盐冲印老照片，23.4 x17.2厘米。
摄影 Jacques Henri Lartigue法国文化部 /AAJHL
荣华岁月
艺博会(当时还叫沙龙展)刚起步时摄影迷齐聚在卢浮宫卡鲁塞尔厅(Carrousel du Louvre)有限空间内的日子似乎早已远去。 2011年以来，在大皇宫的华丽玻璃穹顶下，巴黎摄影展舒展羽翼，风华尽显。 开幕式的晚上可以见到派蒂史密斯(Patti Smith)与大卫林奇(David Lynch);当代摄影独领风骚;美中不足的也许只是19世纪摄影的稀缺：不是少有展出，便是位置过于边缘。 销售额也是平步青云。 每届几乎都能看到新的展商，比如今年加入的概念艺术高端画廊mor charpentier;据其创办者介绍，是特为拓展藏家网络而来。 提到展会，参展画廊一致表示：巴黎摄影展无论在展厅面积、展品品质还是参观者数量方面，都依然是全球最大的摄影博览会。 本届展会预计将吸引60,000名参观者。 评审委员会成员弗朗索瓦兹帕维奥(Franoise Paviot)认为：其最大的成功在于能够持续。 在她看来，巴黎摄影展的一大优势在于能够吸引到众多法国境外人士，尤其是数量可观的英德藏家。 比如RX画廊邀请的藏家便全数到场(这也证明2015年的惨痛恐袭背景并未浇灭摄影迷们的热情)。 来自巴黎-北京画廊(Galerie Paris-Beijing)的路楠(Romain Degoul)表示：巴黎摄影展帮助我们进入市场。 我们在这里总是卖得很好。 但他也对新兴国家参展画廊的数量稀少和亚洲藏家的缺席表示遗憾。 其他一些批评意见则直接指向展会稍过强硬的管理。 1997年首届巴黎摄影展的联合创始人伯杜安勒邦(Baudoin Lebon)对展会今年得以重回大皇宫深表高兴，但也表达了某些不满。 其今年展示帕特里克巴伊-迈特尔-格朗(Patrick Bailly-Maitre-Grand)作品的展台在最后一分钟被通知缩减了一半。 对此，他不无怨气地嘲讽说：赞助者受到的待遇可比我们好。 其他展商也提出了类似意见，令人不禁觉得，巴黎摄影展并非像红酒那样久而弥香不过至少这一届，仍是天下无可匹敌。
注：巴黎摄影展， 2016年11月10日-13 日，大皇宫美术馆。
迈克尔霍彭眼中的巴黎摄影展
您的画廊已多次参加巴黎摄影博览会（Paris Photo）。为什么对这一巴黎展会如此忠诚？
巴黎摄影展是摄影界的巴塞尔艺术展(Art Basel)。 所有对这一门类、对出版发行感兴趣者都会前来参加。 这也是结识摄影界这一非凡团体的天赐良机。 该展会一直是举世无双的年度最佳摄影盛事。
您在巴黎摄影展上最难忘的一次销售经历是怎样的？
可能要算杜瓦诺(Robert Doisneau)那套唯一完整的《斜视》(Le Regard oblique)系列了;那套作品共由22张老照片组成，是我大约15年前卖出去的。 我们在巴黎摄影展有过很多不同一般的经历，也可以买到各种佳作。
自首次参加这一巴黎展会至今，您觉得公众有变化吗？今天来巴黎摄影展的都是哪种类型的收藏家呢？
是的，变化很大。 会场的改变使展会也发生了变化。 我觉得，以前的模式也许更平易、更大众，也有更多发现。 今天，其已成为一个大规模、高密度的艺博会，但要找到未公开过的作品则难得多了。 不过话说回来，我很喜欢某些新举措，比如为出版业开设的专区，还有讲座活动也非常不错。
与伦敦摄影展（Photo London）相比，巴黎摄影展的特色是什么？
主要是多元化、高品质和专业性。 与世界其他城市相比，巴黎给予摄影的拥抱最为热烈。 我们大家都喜欢巴黎!
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