近日，青年作家辽京的长篇小说《白露春分》由北京十月文艺出版社出版。此前，辽京出版过小说集《新婚之夜》《有人跳舞》和长篇小说《晚婚》。《白露春分》是辽京的精进之作，在小说中，她以沉静的笔触打碎生活的滤镜，带领读者目击人间真实。
《白露春分》讲述了一个家庭故事。京郊退休工人秀梅一手带大孙女佳圆和佳月，祖孙三人关系亲密。佳圆大学毕业后与男友一道留学，中途辍学回国，身心受创；佳月则按部就班地读书、工作，在个人生活与照护老人的夹缝之中难得喘息。在照护老人的问题上，家中矛盾重重，佳圆和佳月的父辈历经波折，中年困顿，无力也无心照顾年迈的秀梅。随着秀梅衰老带来的一系列问题，三代人组成的大家庭渐行渐远……经历了家庭关系与亲密关系中的一系列变故，佳圆和佳月见证了彼此的成长，开始互相懂得，她们各自面对生活难题，也在这个过程中获得新生。
辽京出生在父母都是双职工的家庭，从小在奶奶身边长大，在街坊邻里的家长里短中听闻了许多人生故事。在这些故事中，许多人曾经活过又死去，许多的人生既轻飘又沉重。长大后的某一刻，辽京意识到“他们的故事就是我的故事”。她提笔写作，把那些消逝的人从忘川中打捞回来，用文字的光短暂地照亮已干枯的面容。
《白露春分》聚焦于一个传统的中国式家庭，三代人的个人际遇交织于养老、代际矛盾、原生家庭等具有广泛社会关注度的话题，容易引起读者的情感共振。辽京自言《白露春分》写得更像生活而不是一个故事，既不跌宕起伏，也无悬念翻转，却具有生活本身混沌复杂的样态，细碎鲜活又枝蔓丛生。
正如评论家张莉所言，辽京“不动声色地使读者进入了生活的平静之海。我们慢慢进入的过程，实际上就是慢慢认识一群人的过程，在这个过程中，人生的真相也一点点地浮现。”
小说中弥足珍贵的是对死亡的严肃思考。祖母秀梅的生命被衰老和疾病蚕食，在脆弱和沉默中缓缓走向人生的终局。小说展现了一个日益衰老的女性与周遭世界的关系，展现了人在面对人之宿命时的孤独和有限，同时也提醒我们，死亡“不是戏剧的安排，而是自然的终结”，犹如一段乐曲或响亮或暗淡的尾音。对辽京而言，死亡是文学不可绕过的主题:“因为有死亡这个结局在，我们活着才会尽力地追求，或者轻轻地放过；如果不思考死亡，也就无法清醒地活着。”
南都:《白露春分》写了一个女性的衰老以及她的衰老给家庭带来的变故。你为什么关注“衰老”的主题?小说中的秀梅这个人物是以你的奶奶为原型创作的吗?
辽京:秀梅是一个虚构人物，但是相当多的一部分特质，尤其是她的性格特质，跟我奶奶很像。我从小跟着奶奶长大，我的成长过程就是她的衰老历程，对我来说，衰老是震撼的，令人心痛的，同时也是每个人都将面临的必然，衰老是自然的，但是怎么对待衰老，每个人的态度有所不同。在这个故事里，可以将秀梅的衰退看作一个“公共事件”，围绕着这个事件，各个人物的性格和面貌纷纷显现出来。
南都:你自己怎么看待“死亡”这个人生以及文学的终极命题?
辽京:死亡是不可绕过的人生规律，在文学作品中，也最常被提起。因为有死亡这个结局在，我们活着才会尽力地追求，或者轻轻地放过，如果不思考死亡，也就无法清醒地活着。对于文学来说，也是如此吧，是每个都会处理的问题。
南都:《白露春分》里讲了许多家长里短，以及家人之间的恩怨纠葛。其实日常生活大部分时候是兵荒马乱、一地鸡毛的，为什么要用长篇小说的形式去呈现它，让生活中感受到的疼痛、无奈、屈辱、伤害从头再来一遍?你写这些故事的动力是什么?
辽京:短篇小说的结构常是封闭的、密不透风的，长篇则不然，长篇小说是四处漏风的，到处都有孔洞，有空气流通，长篇小说允许一部分文字溢出，允许旁逸斜出的人物和细节，有些细节对于短篇来说是臃肿多余的，对于长篇就变成丰富骨架的皮毛，写家庭生活，尤其是长时间内的家庭生活，适合于长篇的结构。或者说，生活本身的那些枝节，天然地近乎于一部长篇小说。
白露、春分，对应不同的人生阶段
南都:《白露春分》里书写了秀梅、林慧文和佳圆、佳月三代女性。你认为她们的人生困境以及她们各自对待人生的态度有何不同?
辽京:她们都不是代表某一种“人生态度”的典型角色，在各自的生活里，她们其实都尽力了。衰老是所有人都将面临的问题，人到中年，婚姻破裂之后在家照护老人，也是不得不如此的一种处境，至于年轻人，佳圆和佳月的经历，或者说冒险，大部分发生在心理上，从表面上看她们的生活轨迹很普通，没有超出常规。她们的迷茫与顿悟是在心灵的无声处发生的。
南都:你在创作谈里写道:“佳月、佳圆和秀梅的视角，是女性的视角。我的视角，也是女性的视角。作为，我似乎拥有着控制她们的特权，但是写到后来，我发现她们的声音越来越大，摆脱了我的控制……”你在写作的哪些时刻感觉到角色挣脱了的控制在自己发声?
辽京:当她们开始成长的时候，我觉得人的成长是一个跳跃，无论在现实中还是在文学故事中，都是不可控的。这种时刻往往是痛苦的，同时也伴随着新的空气、新的风。对来说，也是一个释然的时刻。
南都:事实上，陈立远这个人物是一个典型的女性视角下的人物，比较懦弱、爱撒谎、不担事儿，对亲人的情感也很寡淡。同样是处理家庭题材，你认为女性作家和男性作家在写法上有哪些根本上的区别?
辽京:或许是因为女更容易看到人脆弱的一面，在男性生活的表象之下，存在着那些虚伪、脆弱、不足为外人道的种种心理和情绪，关于男性气质的刻板印象也在影响文学，而我想的是把那层雾吹开，看到里面活着的人。我觉得问题不在于男作家与女作家的区别，而是每个写拥有不同的经验和眼光，我看到这些，因为我是女人，更因为我是我。
南都:我觉得小说最初的名字《北国之春》挺好的，虽然写的是衰老，题目却有一种生命的豪迈。为什么弃用这个名字?
辽京:起初用这个名字，是因为第一章出现了这首歌的名字。在出版阶段，我们想了几个意涵更复杂的名字，选用了“白露春分”，两个节气一秋一春，对应着不同的时序，也是不同的人生阶段，其中流淌的时间感，也是这本书想要表达的主题之一。
南都:《白露春分》是你的第二部长篇小说，相对于上一部长篇《晚婚》，你觉得自己在写法上有哪些进步?还有哪些可以更加完善的地方?
辽京:相对来说，《晚婚》更像一个大中篇的结构，人物较少，婉丝与凌青也是两个很不一样的女性，形成一组对比，它的色调是比较单纯的。《白露春分》更偏向于群像式的人物塑造，叙述视角更多，两个主要角色佳圆和佳月以她们自身的成长经历串起这个家庭故事，是重要的叙事线索。已经完成的作品总有遗憾，如果放到现在来写，也许会采取不一样的方式，情感色调再淡一些，叙事再平和一些，更像生活而不是像一个“故事”。
信心在不断失败后的尝试中建立
南都:你毕业于北京外国语大学，在北非工作过两年，后来担任经管类报道记者。你是从什么时候、因什么机缘开始写小说的?
辽京:我想不出有哪个时刻是福至心灵，想到“我要开始写小说”，更多的是一次又一次失败后的尝试，有一两次终于可以完成一篇相对满意的作品，信心才会慢慢建立，然后慢慢地成为一条道路。
南都:请谈谈你的文学启蒙。哪些作家和作品给了你重要的文学滋养?
辽京:我觉得小时候读过的书印象更深，传统小说，《红楼梦》《西游记》《聊斋志异》等等，西方的小说如凡尔纳作品系列，一些巴尔扎克和大仲马，少年时代这些读物都是消遣性的，谈不上有学习的自觉。近年来比较喜欢麦克尤恩和门罗，前者非常擅长讲故事，而门罗则避免了激烈的戏剧冲突，令读者随同沉入生活的深水中，都很值得学习。
南都:你有两个短篇都在豆瓣阅读的征文大赛中获奖，你认为豆瓣阅读的读者是怎样的一个读者群体?他们是否感兴趣于比较独特的价值观和文学主题?
辽京:我觉得读者不分线上、线下，都是读书的人，只不过媒介不同。一定要说网络上的读者有什么特色的话，这种特色也是网络本身带来的，在网络上发表作品会得到许多直接而迅速的反聩，这些评论与作品形成有趣的映照，有些评论不仅仅是在谈论作品，实际上是在谈论读者对于生活的观察和看法，很有意思。
南都:请谈谈你目前的工作和写作状态，以及下一步写作计划。
辽京:如果没有意外的事件或者突发的特别安排，我尽量每天都写一点，尽量不长时间地间断写作。没有明确的写作计划，以我个人的经验来看，小说很难规划，是一个字一个字写出来。通常，我都是写完了才知道这个作品的全貌如何。
采写:南都记者 黄茜
