在中秋档以来的影片中，《出走的决心》无疑是颇具争议的，在阖家团圆的日子里，《分手的决心》近乎的冰冷的笔触，讲述了一个女性挣脱“家”的束缚，出走寻找属于自己人生自由的故事。
而《出走的决心》更像是一次复盘，向过去、向当下、向周围、向自己不断去探究为何为出走？以及在这个过程中，女性的身份是如何在被剥夺与重建的循环往复中，被套上一层又一层的枷锁。
在整个故事中，李红的丈夫孙大勇，无疑是促成李红出走的主要因素。其在影片中被刻画成了一个典型的父权代表、封建大家长，视李红为自己的私人物品，更像是服务自己生活的一个工具，言语轻蔑、生活疏离、从不理解……
不过当我们将孙大勇暂时摘除、也就是将李红的妻子身份暂且去掉。其实会发现，李红最原始的身份是女儿，女儿是她作为女性的开始，也是束缚她的第一层枷锁。
因为李红是女儿，所以不能参加高考，要打工养家；因为李红是女儿，所以在逃离孙大勇时，为了父母的颜面和弟弟的婚事而有家不能回；因为李红是女儿，所以要给弟弟打白工，连获得出走的资金都困难重重。
女儿的身份，实则从一开始就禁锢了李红的人生，让她以为父亲仅仅不过是一个不好的爸爸，母亲仅仅不过是一个懦弱的妻子，亲情的身份让年轻的她难以看到这背后的性别困境。
所以李红怀揣着理性主义，像一颗精神世界的浮萍，义无反顾的朝着干瘪的物质世界扎根，用男人来逃离男人，幻想爱情能滋养她，能够盛开出她想要绽放的花朵。
但事与愿违，李红并未发现其与孙大勇在精神世界的巨大差距，理想化的爱情最终跌落在尘埃之中，李红开始从女儿变成了妻子，从此陷入了数十年如一日的家庭牢狱之中。
妻子的身份让李红逐渐弯下了腰板，她也并不是没有为此做出了过努力，比如选择离婚，但却被父亲和弟弟阻挡了回来，比如自己工作赚取工资买自己喜欢的东西等等。
这背后其实都指向了一个共同的女性困境：大多数如李红这样的女性，其经济收入始终依托于男性，无论何种身份，都要被动承担男性在生活上的掌控，女儿况且还能向妻子这一身份逃离，但妻子到最后其实是走投无路。
所以李红始终无法成为自己，无法走出性别之上的家庭与社会的困境，再加之生养女儿之后，母亲这一身份天然带有牺牲奉献的感召力，更是将李红牢牢栓在家庭里，生活在孙大勇的阴影之下。
如果说影片中的男性只是一个大众印象里标签的混合体，是探讨李红为何出走的原因。那么影片中女性角色的设计，则将本片所要展现的性别困境指向了更深的地方：女性和女性之间的隔阂与背离。
李红的母亲无疑已经成为这种封建父权家长制的顺从者，无论是李红被迫辍学无法参加高考；还是李红向弟弟讨要薪酬，母亲用亲情作为武器对其进行职责。
母亲俨然已经成为了帮凶，虽然其身为女性，并不理解李红，也并不同情李红。并且母亲这一身份，让其对李红的伤害更深，到头来让女性却成为了女性的敌人。
值得注意的是，李红在向弟弟讨要薪酬的过程中，面对母亲的责难，李红质问凭什么？从母女对话变成女性之间的对话。母亲回想过往确实也遭受过不公，但却也习以为常。
麻木的痛苦与清醒的痛苦最终化为无言的沉默，两代女性之间横亘的宿命感，凸显着觉醒的阻力与艰难，做自己对于大多数如母亲这般的女性而言，早已从人的本性中剥夺了。
而剧中的另一个女性，李红的女儿晓雪，则是一个更为复杂的角色，她似乎早已出走，但也因失业和孩子，徘徊在被男性控制的边缘。
尽管晓雪的丈夫要比孙大勇好上几分，但本质上也并没有太大不同，他同样无法理解晓雪，同样将带孩子的任务交给晓雪，只是嘴上说着晓雪的伟大。唯一的区别只不过是更文明罢了。
所以要比李红更清醒的晓雪，面对和李红近似的困境时，其所流露出来的更多是一种恐惧，她害怕变成另一个李红，但家庭与社会又如同黑洞一般不断朝她吞噬。
但即便是晓雪，也并不是时刻都理解李红。其能够给李红买车、支持李红做自己的事情。但当自己的女性命运出现危机的时候，也依旧会让李红再等等，等孩子长大，等她找到工作。
女性会在内部形成性别牵制的困境，而这种困境是建构在男性主导的社会规则上所运转的。谁对谁错一言难辨，只剩下女性自己流不尽的无言辛酸泪。
不过遗憾的是，本片以李红的视角为主，除却男性角色外，对于其他女性角色并未进行太多深入的刻画，如晓雪对于父母的态度背后的真实想法，其他女性角色自身的苦楚等等，都被旁落在角落，以李红的视角看，更多的只是自私。
而回归到现实中，女性的觉醒也好、出走也罢，依旧有着难以突破的困境，50岁的阿姨苏敏是成功了，但背后还有着沉默的大多数，在忍受、在麻木、甚至绝望。
光明是在远方，但前往的道路却是用一代又一代人的血泪所铺就的，而且道路崎岖，随时有可能会跌倒。
如果要问是为了什么？将宏大的理论和高深的议题抛开，如李红这样的女性更多的或许是想问一句凭什么，就像李红拿着水果刀扎向自己的胸口，不断质问孙大勇，可一边是声嘶力竭的悲愤，一边是居高临下的沉默。
在这一刻，李红或许心里想的不是要做一个出走的女性，而是想成为一个自由的人。
网友说《我要我们在一起》后劲大，这部影片到底有多好哭？
《我要我们在一起》这部电影是由张婧仪和屈楚萧领衔主演的一部电影，在2021年的5月20日上映，也是挑选了一个很甜蜜的日子，但是这部电影除了让人们感受到美好的时候，也真的很好哭，让我们看到了爱情里的无可奈何和悲剧的一面。
《我要我们在一起》这部电影是一个网络的帖子改编而来的，记录的是一对情侣之间10年的恋爱经历。 首先这部电影爱情线，可以说是国内爱情片少有的男性视角出发电影，在真实故事进行改编之后，又用影视的方式浓缩了两个人的十年，普通且真实的情节映进生活，会有纪录片般的真实感。 其次，这部电影的光影效果和美感，是比较细腻美观的，看似天然的画面和影片大量暖黄色的灯光很自然很真实的让大家有共鸣感，更容易产生共情，故事的结尾停留在开放式结局，这也就代表每个人对爱情的理解都不同，所以电影中吕钦扬和凌一尧的爱情是幸运的，也是悲凉的。
其次《我要我们在一起》这部电影，取得成功的最大一个原因就是“情真意切”。 《我要我们在一起》中的“现实”具备一定的普遍性，比如吕钦扬买不起房子等。 “现实打败爱情”，也是无数无疾而终的爱情的共通点，比较获得观众情感共鸣，所以对于大部分人来讲，是可以想的到自己的一部电影。
《我要我们在一起》中两位主演的表现是非常的真实的，吕钦扬和凌一尧从一开始的甜蜜，到最后因为各种各样的挫折，虽然两个人的爱情是没有变的，但是某种东西似乎又变了，他们两个人很好的演绎了出来。 张婧仪饰演的凌一尧，她在拍摄吕钦扬坐火车去新疆，看着火车慢慢行驶直到现实那个场景的时候，她拍了一天的时间，从白天哭到黑夜，所以，演员们对于这部电影的认真程度是够的，所以这部电影真的演绎到了观众的心里。
后劲很大的一部电影
后劲很大的一部电影
电影《柯达克罗姆胶卷》Kodachrome
导演:马克·拉索
编剧:乔纳森·崔普尔/A·G·索兹博格
主演:艾德·哈里斯/杰森·苏戴奇斯/伊丽莎白·奥尔森/布鲁斯·格林伍德/温迪·古逊
片长:105分钟
We have 100 ways to save time, but we forget how to enjoy it.
我们有100种方式节省时间，却忘了如何享受时间。
现代人对快速获得结果的渴望越来越强烈，很多因为过程才会有的美好和快乐越来越少，无论有再多的不舍，都抵不过人类想要“发展”的雄心。 胶卷的消亡，就是众多不舍却注定消失的之一。
影片从一开始我就知道结局会如何，甚至知道那四卷等待全世界最后一家胶卷店冲洗后的内容会是什么。 说实话，当这些想法出现在我脑中的时候，我对这部电影慢慢失焦了。 我没想到，连我看电影的习惯都被在电影业的快速“发展”中潜移默化改变了，幸好，不管电影开始15分钟能否吸引我，坚持看完是我不变的固执。 当然，结局和我一开始就知道的一样。 当然，我也依然被感动了。
老爷子在走进胶卷店之前换了礼帽，所有赶来冲洗胶卷的摄影师因为老爷子的离世按亮了闪关灯，男主拿起了他年少时最喜欢的鼓棒…我都胸口发烫。
这是一部好电影。 因为它让我重拾了关于享受过程的美好，就算你从一开始就知道故事的结局会如何。 如同，我们每个人从出生的那一刻起不就都知道自己的结局会是什么，不是吗？
剧情｜爱情｜加拿大
《人生大事》发布“后劲十足”片段，这部电影有多治愈？
《人生大事》发布了后劲十足的片段，观众是越来越喜欢。 看完这部电影之后，整个人的不好情绪全部都被治愈。 因为有的人在遇到困难的时候，总觉得自己没有办法坚持下去。 生活当中没有人能替你负重前行，该面对的事情一样都不会少。 《人生大事》主要讲述的就是一个殡葬师和小女孩相遇的故事，朱一龙在里面饰演的角色叫三哥。 三哥在这部电影当中饰演的是殡葬师的职业，因为一次意外跟小文有了交集。
三哥年轻的时候非常莽撞，做错了一些事情。 坐牢了出来之后找工作非常困难，选择承担起了父亲的老本行。 一直都想拥有一间房子，因为他想给女朋友一个依靠。 可让人万万没想到的是拿到房子，女朋友却跟别人在一起。 朱一龙内心当中虽然很痛苦，可也是强忍泪水重新振作。 看到这里的时候才发现世界上有很多现实的人，在身边的人才是最好的。
三哥在照顾小文的时候，可谓是一把屎一把尿的将其拉扯大。 从这一情节当中能体会到父母爱孩子的心都是一样的，父母愿意把所有的东西全部拿给孩子。 三哥和小文在一起之后，中间也有很多搞笑的事情发生。 小文和三哥在学校的家长会上表现的也非常的幸福，被两个人之间的感情深深的影响到。 父母看到这部电影的时候，跟其中的细节有着很好的共鸣。 因为父母的爱是世界上最无私的爱，愿意把所有的一切全部都留给孩子。
总的来说看完了这部电影之后明白了一个道理，不管遇到什么事情都应该用豁然开朗的心态去面对。 要学会像三哥一样不管有多少挫折，都应该开开心心的去生活。 要相信经历困难之后，幸福肯定会重新回到自己身边。
