上个月，出了部现象级猛片。
北美票房大爆，蝉联单日票房冠军。
全球范围也取得了巨大成功，累计票房已突破4亿美元，跻进年度票房top10。
2024年美国电影的全球票房榜
如此卖座也在意料之中。
因为它出自鬼才导演 蒂姆·波顿 之手。
其代表作《剪刀手爱德华》《大鱼》《查理和巧克力工厂》《僵尸新娘》等在国内也都深受喜爱。
不仅如此，他还以其独有的暗黑、哥特风格，捧红了不少女星。
像薇诺娜·瑞德、海伦娜·伯翰·卡特、伊娃·格林。
以及，网飞剧《星期三》的女主珍娜·奥尔特加。
而此部《怪奇大法师》中，除了 薇诺娜·瑞德 与 珍娜·奥尔特加 合作出演。
还有意大利国宝美人 莫妮卡·贝鲁奇 的加盟。
这阵容可以说相当养眼了。
如今，终于等到流媒体上线。
相信很多人和我一样，等不及要一睹为快。
看看这次，蒂姆·波顿又准备了怎样的惊喜——
《怪奇大法师》 Beetlejuice Beetlejuice
很多人对蒂姆·伯顿的认识，可能源于《剪刀手爱德华》《查理和巧克力工厂》。
无论是游走于童趣和怪诞之间的巧克力工厂。
还是融合了诗意、悲情和浓重哥特氛围的剪刀手怪人。
但凡看过一次，就很难忘记他瑰丽奇异的梦幻世界。
这种极具辨识度的创作风格，其实奠定于1988年的恐怖喜剧电影《阴间大法师》（Beetle Juice，也译《甲壳虫汁》）。
杂糅奇幻、恐怖、喜剧类型，讲述一个童话般的离奇故事。
一对新婚夫妻意外死亡后，双双变成幽灵，困于家中。
为驱逐新房主，他们求助于狰狞可怖，总是化着小丑妆的 阴间大法师 。
却不曾想，招来了无尽的麻烦。
当时才16岁的薇诺娜·瑞德饰演新房东的女儿，哥特风少女 莉迪亚 。
她是唯一能看到幽灵的人。
也因此与幽灵夫妻建立起了特殊的情谊。
自然也遭遇了难以预料的灾难——她被迫与阴间大法师签署结婚契约，以帮他摆脱亡灵世界的限制……
好在最终逃脱一劫，皆大欢喜。
此片因其大胆有趣的想象，被列入影史百大喜剧经典，获奥斯卡金像奖的最佳特效奖等重量级奖项，后来还推出了同名动画。
而新出的这部《怪奇大法师》，其实是时隔36年后，集齐原班人马的续作。
它延续了首部稀奇古怪，色彩斑斓的视觉特效。
怪异又有趣的角色形象。
还有黑白、动画等各种画风的纷繁碰撞。
但讲述的，是一个全新的故事。
在《阴间大法师》的故事发生30年后，莉迪亚已经长大，为人母，而且经历了丧夫、丧父。
与此同时。
这么多年过去，阴间大法师居然又骇然惊现在她的生活中。
这个暗黑世界的魔鬼，竟然还惦念着与她结婚……
这一部主线其实是 母女情 。
莉迪亚的女儿是个无神论者，她对母亲的通灵术嗤之以鼻，觉得母亲只是在装疯。
而当她意外推开亡灵世界的大门，开启一场恐怖新奇的冒险时，也重新修复了母女关系。
能看出，影片在延续前作亮点的基础上，还加入了很多时兴的元素和叙事。
第一部中，最有意思的是，用反传统闹鬼叙事的情节，戏讽资本社会怪象。
鬼使出浑身解数吓人。
人不仅不害怕，反而发现了商机。
居然计划打造一个非自然研究中心，吸引地产商投资。
新一部中更是放大这一点，直指为了收视无所不用其极的节目制作。
莉迪亚的通灵术在找工作时派上了用场。
她通过主持通灵节目一炮而红。
节目上，她深入鬼屋，帮助被鬼折磨的人，吸引了无数好奇的观众。
此外，影片还处处彰显鲜明的女性叙事。
前作中，莉迪亚和阴间大法师的婚礼只是一个怪诞的情节。
但到了这一部，简直成了一个贯穿全片的明喻——
婚姻是一场以生命为代价的骗局。
全片有四处与婚姻/爱情相关的情节，个个都是恐怖故事。
先是莫妮卡·贝鲁奇饰演的一个吸魂怪。
她生前和阴间大法师结婚，结果被乱刀分尸。
死后的她将七零八落的身体用订书针缝好，化身复仇女王，到处吸男人的魂魄。
再是莉迪亚的第二春。
前夫离世后，她迟迟走不出阴影。
直到遇见一位新的恋人，让她重燃生活激情。
然而，在两人结婚前夕，莉迪亚才得知真相——
此人从不相信她能看见幽灵，和她结婚也只是为了利用她的人气赚钱。
当初，他说自己的未婚妻去世，其实都是编造的谎言。
他伪装成脆弱的男人，获取莉迪亚的共情，借此骗色骗钱。
第三个是莉迪亚的女儿。
她误入亡灵世界，也是因为爱上了一个同龄男孩。
一次，他们接吻后突然两脚腾空，升上屋顶。
原来，对面这个看似阳光的男孩，已经死了23年了。
23年前，他以残忍的手段，杀死了双亲。
却在逃脱警察的追捕时，不慎身亡。
和莉迪亚的女儿恋爱，只是为了骗她献出生命，帮自己复活。
甚至到了影片结尾，莉迪亚还做了一个噩梦。
梦里，女儿步入婚姻，过上了平和幸福的生活。
但没想到，生出的孩子，竟然是一个迷你版的「阴间大法师」。
他喊出「妈咪」的那一刻，女儿露出了原谅全世界的微笑。
莉迪亚被噩梦惊醒。
一扭头，噩梦成真，阴间大法师正是枕边人。
原来，恋爱和婚姻，竟才是黝黑无底的地狱。
看到有人说，看这部电影，会想起《聊斋志异》。
的确，畸形的情感关系，阴森又瑰丽的想象，引申出的警示寓言价值，以及对种种社会问题的讽喻，都极为相似。
其实，不止这部电影。
怪诞中蕴藏情感与思考 ，始终是波顿不变的风格基调。
虽然视觉上走的哥特风，但内核一直在传递着纯真与温情。
最明显的，是 对边缘人的关注 。
他的作品中，主角常常是顶着一头杂草般的乱发，面如死灰的「异类」。
他常常通过温柔的笔触，揭示他们被社会所忽视和误解的另一面，召唤人们对生命、爱和死亡的全新体悟。
最典型的就是《剪刀手爱德华》。
外貌的怪异使他成为「怪物」，但在人们看不到的地方，他却创造着艺术和爱。
《阴间大法师》里的莉迪亚，同样是一个不被世俗理解的另类女孩。
生活中常常被认为是怪咖，遭到误解和孤立。
此外，还有 家庭和解 的主题。
《大鱼》《查理和巧克力工厂》中都有一条父子关系修复的叙事线。
《爱丽丝梦游仙境》也借由一个童话故事，洞穿了无数家庭矛盾的窘境，即爱丽丝想尽办法回家，但家人却将她视为异类。
这部《怪奇大法师》中，莉迪亚和女儿的隔阂几乎是复制了上一代的烦恼。
女儿始终无法理解和信任母亲。
直到她长到母亲获得通灵能力的年纪，真正站在母亲视角，看到母亲眼中的世界。
在主线故事之外的丰富细节上，也能看到其间融注的大量社会讽刺。
像《查理和巧克力工厂》中，通过对比奢华的巧克力工厂，以及员工的不幸下场，批判了资本主义社会的冷酷和消费社会中的欲望过剩。
电影《怪奇大法师》中，也借亡灵世界这一人间镜像，展现了官僚系统的种种弊病。
人浮于事的政府办事处前，是排着长队的普通人，和随时靠权势插队、打破规则的上等亡灵。
体制内部，是无数空有派头，只会照着稿子念的官员。
第一部中，有一个戏份极少却让很多人印象深刻的缩头怪角色。
他没什么法力，也没什么人脉，只能拿着号码牌默默等待叫号。
还要被阴间大法师利用插队。
这一部中，他成了阴间大法师的打工仔，默默为他干活，听他差遣。
结局却是，成了阴间大法师的替身，被来势汹汹的复仇女王，吸空了所有。
自始至终，这个角色都没有任何高光时刻。
看波顿的电影时，鱼叔会想起早年很多香港电影。
像邵氏邪典片，既有隔世追魂、降头邪术、惊悚奇案等高能故事，又有数不尽的世情人心。
像周星驰的《回魂夜》，林正英的僵尸系列，也是恐怖与喜剧类型的巧妙融合，刺激、温情又好笑。
内地电影曾经也有《黑楼孤魂》《圣·保罗医院之谜》《午夜两点》等恐怖片佳作，追求娱乐性的同时，亦不乏现实深度和美学追求。
可如今，这一类型早已失落，取而代之的是千篇一律的冒牌恐怖烂片，全无原创力和独特美感。
不只国内如此，这两年好莱坞的超英浪潮衰退，千篇一律的漫改大片也显出疲态。
反而是蒂姆·波顿、丹尼斯·维伦纽瓦这种极其个人化的风格重新得到了重视。
前两年，波顿导演的美剧《星期三》就取得了现象级的成功。
而这部《怪奇大法师》作为1988年的老片回归，票房也还是这么爆。
说明他不仅在广大影迷心中占据重要地位，也依然能吸引更多年轻一代观众。
这都一再印证了，蒂姆·伯顿作品中的想象力和个性化表达，在当代依然具有鲜活的生命力。
人们经常将电影比作魔法。
因为电影能通过影像、声音和叙事等手段，营造出超越日常的体验，让我们置身另一个时空。
而如今，随着无数影片的情节路数和视觉风格变得越来越熟悉和乏味，这种魔法也在肉眼可见地走向失效。
重温了波顿的奇幻世界后，我忍不住感叹。
真希望有更多的「蒂姆·波顿」，帮我们重新激活光影的魔力。
全文完。
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